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凌涛（1919—）上海市人，原名凌福根，笔名小沈曼云。1919年出生于上海市一个贫苦的市民家庭，少年时期的凌涛对连环画这门大众普及性的读物就十分的喜爱，业余时间常常参照连环画进行临摹绘画，时间一长，他的绘画有了一定的基础。
1933年，14岁的凌涛由邻居介绍引见，拜当时上海滩著名的连环画前辈沈曼云为师，学习绘画连环画。旧社会的学徒，师道之风甚严，学徒首先要从做杂务干起，即无偿的为老师服务，其次就是照顾好老师的起居生活，在干完这些活后，方可以进行学画。沈曼云当时在连环画界已有了一定的声望，他创作的连环画上手极快，主要由他绘画主要人物，其他配景和陪衬则由他的两位合作伙伴来完成。他的这两位画友，则是公子哥式的人物，每天都带着鸟笼等玩物来，全都由凌涛负责定时清洗鸟笼和伺候这两位少爷级的人物起居、洗涮、买这买那等，等忙完这些杂事，根本就没有多少时间学习作画，只有到了晚上，自己在昏暗的油灯伴随下，偷偷的学习绘画。两年后，老师结婚后家务活也更多，学习绘画就更没有保证了。就这样，凌涛的四年学徒生涯很快过去，他并没有学到多少系统和实用的绘画技法。
1937年，凌涛满师后不久，抗日战争全面爆发，上海也受到战火的洗礼，时局动荡不稳定，初出师门的凌涛面临着很大的困难。由于他是新人，再加上绘画技法还不是很娴熟，绘画好的连环画一时很难在市场打开销路。也就在这个进退两难的时候，凌涛结识了当时在上海滩连环画圈内已具有很高威望的赵宏本先生。赵宏本先生鼓励凌涛勤看多练，加强基本功的训练。并把自己的绘画经验与之交流，两人很快成了莫逆之交。此时的凌涛也痛下狠心，刻苦钻研绘画技艺，并虚心向赵宏本先生请教和学习，学到了不少的绘画技法。使他的绘画技法得到不小的提升。赵宏本先生看到凌涛的连环画出版困难，就建议他将凌福根改成“小沈曼云”。经赵宏本先生从中斡旋，最后经沈曼云同意，凌涛正式以“小沈曼云”之名作画。但绘画风格采用的是赵派的绘画风格，而不能采用沈派风格。果然，改名后的连环画在发行销路上很有起色，书商也纷纷争相约稿。凌涛的生活也渐渐好转，逐渐摆脱了困境。从此以后，“小沈曼云”的名字就在上海连环画圈内叫开了。解放前，凌涛为上海滩多家私营出版机构绘画过多部连环画，他是一位高产而勤奋的画家，也正是凭借着这些成绩，奠定了凌涛在上海滩连环画坛上的地位。
1949年上海解放后，凌涛也获得了新生。1949年7月，他正式启用凌涛的名字绘画了连环画《流尽最后一滴血》，这本连环画是一本描述现代题材新故事的连环画。由此，凌涛也有幸成为上海滩最早绘画新故事连环画的作者之一。
1951年，他受赵宏本之邀，加入华东人民出版社工作，先后绘画了《女司令刘虎臣》、《新儿女英雄传》等多部反映革命战争年代的连环画，出版后获得读者的好评。1952年他进入新美术出版社，担任连环画创作员.
1955年随新美术出版社一起并入到新成立的上海人民美术出版社。仍担任连环画创作员。在此期间创作大量的反映中国革命斗争、抗美援朝、惊险反特和历史故事等题材的连环画，深受广大读者的喜爱。
1956年，他应邀参加上海人民美术出版社根据古典名著《三国演义》改编绘画的同名连环画工作，它不仅参予了全书的人物同一造型设计，还亲自绘画了其中的《辕门射戟》、《群英会》、《八卦阵》、《诸葛装神》等四册连环画。较好的反映了原书故事的内容。获得广大连环画爱好者的好评。最值得一提的是由他绘画的《群英会》连环画，后来还被外文出版社翻译成外语版销往国外，这在《三国演义》连环画册中是绝无仅有的一册。除此之外，凌涛还为其他出版社绘画了大量的各种题材的连环画。
文革爆发后，凌涛曾一度中断连环画的创作。粉碎“四人帮”后，他有少量的连环画作品问世。七十年代末，他从上海人民美术出版社退休，退休后仍练习书法，继续进行中国画的研习，真正做到了老有所乐。他的中国画、人物、山水等绘画作品博得同行的好评。尤其是他的山水画，浓泼淡抹，线条流畅，清新自然，深得国画爱好者追逐，可惜市场上流传其山水画作极少，难以满足广大爱好者的需求。老人现近90岁，也不再绘画，正在安度自己幸福的晚年。
这位从旧社会坎坷学艺之路走过来的老画家，凌涛的绘画成长经历，既有辛酸又有磨难。但凌涛硬是靠着自己对连环画的执著和长年勤奋刻苦的练习，在上海这个连环画名家众多的园地占有了一席之地。从1933年他开始学徒算起到结束连环画创作，凌涛共创作连环画约两百余部。他无论是古典题材、现代题材或外国题材的连环画均能驾轻就熟，都能用优美的画面很好的表现故事的内容，它的绘画基本功扎实，绘画写实功底深厚，绘画的场景人物交待明确，透视感强烈。他对待每一部连环画作品的创作态度十分严谨认真，他十分讲究绘画线条的运用。这也是他的连环画作品在事隔多年后，仍能引起读者关注的一个重要原因。 |
