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2013年连环画出版记实

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admin 发表于 2013-9-20 23:01:10 | 显示全部楼层
2013年的连环画出版,以上海人美和北京人美为龙头,取得了不俗的成就和可观的经济效益。上美的百种精品系列上半年出版的势头不减,除原有系列如“戏曲画库”、“革命斗争”、“卫国战争”等继续出新的分册外,又陆续推出了“少数民族”、“外国民间故事”等新的系列以及“暴风雨”等套书,下半年又出版了读者千呼万唤的“东周列国”系列和“山乡巨变”等,并在包装设计上作了较大的改观,以塑料硬盒取代了原来的软包装,最新出版的各系列分册也都是完全的初版封面,看来连藏爱好者的意见对出版社的决策还是起到了一定的作用,特别体现在新策划出版的5册50开精装本上,基本上是原汁原味的封面了,因此大受读者欢迎,可惜此系列如能出版40开本,将无可挑剔了。而连环画封面的明信片,却是一个新的创举,增加了连藏爱好者全新的收藏品种。
  伴随着上半年的沉寂,人美在下半年推出了多种连册,除32开本的“戏曲画库”硬着头皮陆续出版了数种外,仍然以48开本十分热销,虽然在价格上甚至要略高于上美的百种精品系列,但由于具有自由选择的空间,受到绝大多数连友的欢迎,特别是《青年近卫军》的新版,首次出版的《神牛》,以及虽反复出版却是精品的《西厢记》、《孔雀东南飞》等,都成为不可多得的连环画畅销书。可惜由于选题的限制,鲜有绝版之作推出,这方面要比上海百种再版连册逊色的多。12开的超大型彩色连环画册,又首版了老画家卜孝怀的代表作《李逵闹东京》,屈指算来,这个彩色年画系列已出版了老连环画艺术家的7部经典之作,已具备一定的收藏规模了。
  紧跟在上面两大美术出版社之后的是天津美术出版社,上半年推出一批《风雪长白山》、《铁道游击队》、《银碟与红苹果》等十多盒再版连册,质量上仍然无法和上美、人美同类连册相比,在价格上却不逊色于它们,唯一可取之处是有些连册还能找到样书制版,好歹让爱好者能目睹到这些连册的芳容,而60开《聊斋故事》的再版,则毫无新意。但大开本《王贵与李香香》和《冬梅》的出版,却令人耳目一新,这两册书的出版值得我们对出版社说一声“谢谢”,可惜《冬梅》也如能做成24开本和《王贵与李香香》配套,画幅在书页之内,则没有遗憾了。其它出版社出版连环画较为活跃的是黑龙江和福建两家美术出版社,黑龙江的民国版20开线装连环画,40开《鲁迅的童年》和《解放区木刻连环画》,在价格上的印刷质量上都还说得过去,福建版大32开《雷德祖连环画作品选》质量不错,版式上实无大32开本的必要,少儿40开的《邓爷爷我爱您》绘画精良,可惜故事是编给少年儿童看的,这些连环画的出版,是专业连环画出版社连环画出版很好的补充,开拓了连环画出版更加广阔的领域。
  中篇 连环画出版的贵族化
  连环画的贵族化出版,从98年第一部《山乡巨变》16开宣纸线装本开始,就没有间断过。连环画的贵族化出版虽为连藏开辟了一个新的领域,并为连藏在收藏天地中争来了一席之地,提高了连藏的地位和档次,但产生的弊端也是显而易见的,其昂贵的价格让人望而却步,将多数工薪族连友拒之门外。今年以来,又有多部此类连环画出版发行。首先是上美饱受连友非议的20开珍藏本又出版5种,这套书选题一流,制作精良,价格却令人生畏,最令人不解的是此套系列书没有定价和印数,让广大连藏爱好者爱也不是,恨也不是。福建美术版的几套宣纸24开本连环画也来凑热闹,从今年出版的三套连册看,陈光镒绘《林则徐禁烟》和王企玫绘的《乌白旗》两种,以原稿制版质量还可以,陈光镒、王亦秋绘的《郑成功收复台湾》就差强人意了,而且版式横本反翻,用藏书票代替封面,这些人为的因素可惜了出版社的原稿资源。
  下半年,又有数套宣纸大开本精品连环画问世,《山乡巨变》这部连环画史上划时代的经典之作,被出版部门做足了文章,16开和32开的宣纸限量印刷,50开的正版和盗版纷纷跻身其间,即使没有了原稿,也再所不惜。《王叔晖连环画选集典藏本》的16开4册,《铁道游击队》10册32开本,这两套连环画都是连环画历史的顶峰和获奖佳作,虽然部分画面非原稿制版,但都以初版本的原汁原味迎合收藏者,可惜的是前者印在宣纸上的彩色画面效果太差,出版者如能用铜版纸,则会理想的多;后者是首次以宣纸版印刷,十册的价格和50开本相差了十多倍以上,充分体现了贵族连册的优势。另一种《骆驼祥子》上下册、《封神榜》6册较为适合此种形式的出版方式,其价格也是普通连友所能承受的,关键是并无反复的出版,相信这样的连册才是连藏爱好者需要和喜爱的。据悉,今年浙美将有限出版由新闻出版总署特批的民国经典连环画《金瓶梅》,其500幅每套2000元的价位,和去年《点石斋画报》万元以上的特藏本一样,使得连环画出版的贵族化倾向达到了登峰造极的地步。
  东北连环画精选集的画家精装签名本,今年又推出了景启民专辑的三卷集,此套连册的装祯和制作水平,都比出版社的同规模连册毫不逊色,价格上也要合理的多,是介于连环画普本和珍藏本之间的读物,而画家的签名,则是无价和珍贵的。由石甫轩文化公司策划出版的《封神演义系列》24开5册,也应属于这个出版范畴,老画家的焕发青春之作,难以可贵,策划选题上也富有新意,但如能制作40开本,则要精良的多。
  下篇 连环画出版存在的问题
  连环画的重新大规模出版,转眼已有几年了,上美以一年100余册的速度出版了数百种连册,人美近两年也以每年40册左右出版了百册以上,加上其它出版社的连环画出版,每年连环画以百册以上的规模再版和首次出版,试想,如果将这几年出版的所有连册都买齐的话,也是一笔不小的数目。更何况,这些能够重新出版的连册,不足文革前后出版数万种连册的十分之一,今后几年,仍会有大量的精品的和非精品的连环画,以各种形式和面目出版发行。这便给广大连藏爱好者最大限度的增加了选择的余地,连册的出版如果不能形成自己的特色,不能获取大家的喜爱,是没有立足余地的。
  至今连环画的出版,在三大要素即质量、开本和价格上,鲜有全部满足者。上美的百种精品多数以原稿制版,质量是上乘的,但不顾具体画面的尺幅,一律50开没商量,并且认准了“百种精品”这个名称,所有的50开连册都冠上这个称谓,缺乏新意;天津的50开、60开、64连册少有原稿精印之作,只能算上是连册的复印资料而已;“中国古典名著画本”系列倒是原稿印刷,可是却没有印出原稿的精良效果,而且版式开本也不合适,如能将此套开本出版40开,效果会好许多;人美的32开“戏曲故事画库”在无原稿的情景下,人为的制作32开这样的大开本,将文革前老连环画的不足暴露无遗;48开本中,《高尔基故事三部曲》是人美出版的苏联三大名著连环画中,唯一还被删页的连环画,《青年近卫军》的部分小画面如能再放大一些,甚至不惜打破现在的常规,在制版时放大到级限(可将画面放出书页以外),将能更加体现出作者精湛的画技。下半年,人美改为连环画出版社以后,所出版的20多种48开本古今中外画库中,多数是文革后即已出版过的,读者常能见到的连册,如《红楼二尤》、《潘必正与陈妙常》的此前24开本,文革期间即已大量发行的《黄河飞渡》、《高尔基的故事》,文革后多次再版的《林则徐》、《风暴》等,不能不说是出版社在选题方面的缺陷。福建美术、黑龙江美术出版的《林则徐禁烟》、《鲁迅的童年》等横式排版的文字,非要设计成反翻的版式,这并不利于连环画向青少年读者的普及。
  当今困扰连藏者的最大问题,是诸多精品连册的反复出版,以各种形式样式的出版,使很多连藏爱好者无所适从,如《山乡巨变》短短的4年时间,算上盗版已出版了大小4个版本,王叔晖的几部代表作品也已达到4个以上的版本,其它《白蛇传》、《十三妹》、《孙悟空三打白骨精》、《穆桂英》等都多次重复的出版,即耗费了读者有限的资金,又浪费了出版社有限的人力和物力,其实最佳的出版方式就是两种,普通本面对的是工薪族连友,珍藏本针对的是那些有一定经济实力的收藏者,各自的定位互不影响,而反复无节制的出版,只会起到相反的作用。
  连环画的出版工作,任重而道远,期望出版部门多倾听读者的声音,在注重经济效益的同时,在出版的三大要素上多为收藏爱好者这个上帝着想,不留遗憾或少留遗憾,只要是精品优秀的连环画,必是读者欢迎和喜爱的。另外出版社应多作些创造性的工作,如明年将开拍根据姚雪垠同名长篇小说改编的大型历史连续剧《李自成》,全剧100余集,共分三个单元,即《闯王旗》、《大明日落》、《大清日出》,期望出版部门借此良机,这样的工作比单纯的连环画再版要有意义的多。

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