毛泽东爱看《三国演义》
毛泽东主席知识渊博，读书甚丰，尤其爱读历史书籍。 60 年代初的三年困难时期，毛主席的案头床边堆满了一叠叠批阅的文件。处理之余，他却迷上了小人书，那套 50 年代出版的《三国演义》连环画册也一本本摊放在案头床边，每每看得津津有味，而且一连几天反复看，吃饭睡觉也不放。
有一天，警卫员叫他吃饭，他靠在床上看小人书，到了废寝忘食的程度。警卫员说： “ 主席，你还迷小人书啊！ ” 他翻着书说： “ 小人书不简单哪！言简意赅。就那么几句话，多少大事多少人物就交代出来了。道理一目了然。 ” 接着，他给警卫员娓娓而谈，摆开了讲解赤壁大战、夷陵之战的龙门阵。
连环画收藏的品种
1 、各种开本的连环画
连环画的原稿一般都是 16 开大小，而印成的连环画则有不同开本的大小。连环画多数为 64 、 60 开本，这种开本便于携带、收藏，较长时期中，这一开本在连环画的印刷上唱主角。同时，我国各出版社还相继出版过不同开本的连环画。大于 64 、 60 开本的有 48 开、 40 开，其中 48 开本中的刘继卣绘的《水帘洞》和王弘力绘的《十五贯》等都堪称精品。而 40 开本的连环画中以页数较少的彩色连环画为多，题材主要是儿童故事和英雄人物故事集。这两种开本比 64 开的画面清晰，市价也高出 2 至 3 倍。
比 48 开、 40 开更大一些的有 24 开、 20 开本连环画，可谓精品荟萃，一些名家和获奖的作品都曾出版过这种开本。如收藏者熟悉的王叔晖绘的《西厢记》和《杨门女将》，墨浪绘的《满江红》，贺友直绘的《朝阳沟》，以及戴敦邦绘的《长恨歌》等，每一册都非常精美，都是很有收藏和欣赏价值的艺术品。
此外，大开本连环画中还有 16 、 12 、 8 开特大本的。 16 开本中比较著名的有张令涛、胡若佛绘的彩图本《猎虎记》和刘继卣绘的彩图本《武松打虎》，这两种 50 年代出版的大开本连环画在拍卖会上曾分别拍到 1200 元和 500 元，是很珍贵的收藏珍品。
40 开本以上的连环画都是一页一图式的大开本，其阅读的对象主要是以美术专业人士为主，初衷是作为艺术观摩与交流所用。由于画面大，能展现绘画的特定效果。同时，也因为普及面较小，印量小，再版少，收藏难度也，较大，便成了拍卖会上追逐的对象。
除了大开本连环画外，小于 64 开的连环画就属于小开本，有 96 开、 128 开、 256 开，如《张飞审瓜》、《忠实的朋友》等。这些小开本大多是在 80 年代出版的，当时由于纸张价格上涨，一些出版社为了降低成本，相继出版了一些小开本连环画，有的小开本只有三个手指大，可谓袖珍连环画了。如《宋庆龄和孩子们》这本连环画为 9 ． 3 厘米 x 5 ． 8 厘米，是目前见到的最小开本连环画。
这种小开本连环画由于发行数量少，时间短，基本上没有再版过，而且是具有一定特色的连环画品种，其收藏价值已引起连环画收藏爱好者的关注。
2 、各种版本的连环画
连环画的开本仅仅指的是它的形状大小，而连环画的版本则包含着更丰富的内容。连环画与邮票相比一个可以多次再版（绝版除外），一个永远不重复。而连环画却有创下二十多次的重版纪录，所以收藏连环画要讲究版本，版本是决定其收藏价值的重要因素。
如《三国演义》（上美版）套书，六十年代后期完成了全套绘制出版工作，也就是说第一版第一次印刷，除了因年代久远存世少外，最重要的还是因为它用画家原稿制版，第一版第一次印刷这个版最能真实地记录绘画原作的风貌。另外连环画本身画面就比较小，其印刷制版很大程度上表现了原作的效果。
当我们拿第一次印刷本与第二、三次以后印刷本对比就会发现后者很多线条已模糊不清，而且大多还有删节，如《钢铁是怎样炼成的》毅进绘，五、六十年代版本与现今 1972 年后再版本相比被删去了整整 50 页之多。
当然作为版本研究有些书的再版却有一定的收藏意义。还以《三国演义》来讲，该套书到了八十年代后，其已有了再版二十余次的记录，在这些再版版本中 1979 年因文革原因进行了重新调整并压缩为 48 本一套，可谓新的第一版第一次印刷。到了 1987 年再版时又恢复了原 60 本一套的风貌，但比五十年代第一版又进行了小小改动，这个版本我们只能说也可以收藏，除以上所说的三个版次外，收藏别的版次已无多大意义。
版次最多的《铁道游击队》，自 1955 年第一版到八十年代后已创下再版三十多次，印量近五千万册的纪录，为连环画史上所罕见。在郑州书市，一书商将一套版次不一拼凑起来的《铁道游击队》开价近百元，连友不必花这个大价去买，这套书印量太大了，完全有机会搞到更早版本或版次印次更早的统一套书。
在众多的连环画版本中最珍贵的当数线装本了，这些线装书印量少，开本大（大多 32 开），存世量少，如《山乡巨变》、《东郭先生》、《孙悟空三打白骨精》等均出过线装本，这样的版本一定是未来连环画市场升值很高的珍品了。
除线装本还有初版精装本，这个版本印量少，用纸讲究、开本大（ 48 开、 32 开、 16 开），一般为出版社存档、供作者或图书馆用，只有少量出售。如《红旗谱》（横 32 开）、《斗牛人》（横 32 开）、《嘎达梅林》（横 32 开）等均有精装本，而印量有的只印二、三千本，《十五贯》、《孙悟空三打白骨精》等均有 16 开的中外文版，《地球的红飘带》、《三毛流浪记》等还有 8 开本精装版，这些大开本版本均是我们收藏的真正精品。而不要把 64 开尤其是数次再版的连册当作重要目标。所以我们在收藏时一定要注意封底标明的版次和印次，这是收藏者应具有的基本功。
特说明一点的是，我国在八十年代初曾大量再版了五、六十年代很多精品书，这次再版大多注明了第二版第一次或第二次印刷，这次再版书无疑是大家对五、六十年代精品补缺的最好机遇，切莫忽视这批再版书，除非您存有五、六十年代第一版。
连环画收藏豪不夸张地讲，就是收藏其版本，所以版本研究是我们提高收藏质量的重要一课。
除以上所说的版本外，有实力、有机会的连友可以收藏 “ 样本书 ” （一般只有出版社有），画家原作，以及作者签名书，这些都将会表现出更强的收藏意义和收藏势力，为您增添无穷的收藏乐趣。
3 、连环画的品相及标准
十成品相：全书崭新、完整，封面封底无磨损、无折痕、无印章，如同未经翻阅的完美。
九成品相：全书基本崭新，封面、封底有自然磨损，有少数轻度折痕，无笔痕，可有图书藏书印章，有原灰，但可除去，除灰时不损坏书。
八成品相：封面、封底有不能除去的轻度污迹（如汗渍、锈迹等），书边，书角微损。
七成品相：封面、封底有中度磨损，无缺角无破损，内页较干净、平整，有部分卷角，有个别字迹，但不能有圆珠笔、签字笔、彩色笔等笔迹，亦不能有明显的污迹。
六成品相：封面、封底失去大部分光泽；有明显的疤痕和角位受损，有明显的污迹或刻意的修补，但不能缺皮少页。
五成品相以下的书，除非罕见或作为资料备存，否则无收藏价值。
4 、各种画法的连环画
连环画虽说是一个独立的画种，却能以不同的绘画手法表现之。水墨、水粉、水彩、木刻、素描、漫画、摄影，甚至油彩、丙烯均可加以运用，但最为常见的、最为传统的仍是线描画。早期的线描都是毛笔白描，《连环图画三国志》、《开天辟地》、《天门阵》、《梁山泊》、《天宝图》、《忍无可忍》等等无一不是毛笔之作；陈光旭、金少梅、李澍丞、牛润斋、沈景云、陈光镒、赵宏本、钱笑呆等等几乎都是白描高手。后来的《山乡巨变》、《铁道游击队》、《列宁在十月》、《列宁在 1918 》、《白求恩在中国》也都是这类作品。毛笔白描为国画的传统技法，线条流畅清晰，黑白分明，易于被接受。除此之外，钢笔、铅笔线描在连环画中也有运用，但精品不多。陈俭是硬笔线描画的高手，其钢笔线描《威廉 • 退尔》、铅笔线描《茶花女》都是精品之作。
工笔彩绘本是连环画中的一大形式，王叔晖的《西厢记》、刘继卣的《武松打虎》、《闹天宫》、任率英的《桃花扇》、陆俨少的《神仙树》都属这类作品。由于是大师精心之作，这类作品都已成了经典之作、传世之品。以写意笔法绘制的连环画也有，这其中又分水墨写意与彩色写意两种，前者的代表作有人美版的《秋瑾》、《三岔口》，后者的代表作有顾炳鑫的《列宁刻苦学习的故事》、顾炳鑫和戴敦邦的《西湖民间故事》、贺友直的《白光》、姚有信的《伤逝》等。不过，为降低成本，有些彩色绘本在印制时改成了黑白版。
钢笔、铅笔素描作品也不少，前者的代表作有华三川的《交通站的故事》、《青年近卫军》等，后者的代表作有顾炳鑫的《渡江侦察记》、郑家声等的《周恩来同志在梅园新村》、汤小铭、陈衍宁的《无产阶级的歌》等。
木刻连环画也是产生过影响的一个种类。 1942 年毛泽东在《延安文艺座谈会上的讲话》发表后，解放区的画家们便纷纷投身于连环画创作中来，当时成册的连环画有彦涵的《狼牙山五壮士》、力群的《刘保堂 • 小姑贤》、邵宇的《土地》、李少言的《日军守备队的生活》、杨中流的《三勇士》、罗工柳、张映雪的《小二黑》、李志耕的《黄胡子被迫登龙门》、莫朴、吕蒙、程亚君的《铁佛寺》、任迁乔的《翻身》等， 1933 年鲁迅、郁达夫等译注了麦绥莱勒的《一个人的受难》、《光明的追求》、《我的忏悔》、《没有字的故事》等木刻连环画，《铁佛寺》、《狼牙山五壮士》、《刘保堂 • 小姑贤》等作品受其影响，均采用了木刻连环画的形式。彦涵 1944 年创作于延安的《狼牙山五壮士》由周恩来转送给美国记者后， 1945 年美国的《生活》杂志为其印发了袖珍本。解放初期出品的木刻连环画代表作有《胭脂》、《杨门女将》等，之后，木刻连环画逐渐退出了这一领域。另外还有一些以民间工艺形式制作的非主流形式的连环画作品，如剪纸连环画《柳玉娘》、扎染连环画《草地与自由》、纸贴连环画《烽火戏诸侯》、布贴连环画《牧马老头》、拓印连环画《成语故事》等。 1951 年晨光出版社曾将力群的《小姑仙 • 刘保堂》重版； 1958 年，上海人民美术出版社也将麦绥莱勒的《我的忏悔》、《一个人的受难》重版，这套书是 1933 年初版的。
5 、民间年画连环画
年画连环画属年画的一种，它以年画的形式印刷，并供张贴之用，但内容都取自连环画，经过有序组合后成为一组叙事完整的画面，兼具连环画的故事性、连续性和年画的渲染性、吉庆性，深受群众喜爱。其多为四条屏、八条屏，也有十二条屏者。早期的这类作品以木刻雕版套印的形式出现，天津杨柳青、河北武强等地都有过印制，清末民初出现了丝网版与石印版印制品，其内容都是群众喜闻乐见的民间故事或戏曲故事，如《西厢记》、《封神榜》、《三国》、《济公》等，这些画都是以重彩工笔人物画的形式出现的。解放后，其内容范围有所宽泛，如贺友直的《李双双》、《小二黑结婚》、《婚姻法成全了两对好夫妻》，赵宏本、钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》，程十发的《寓言故事》、《列宁和炉匠》，刘旦宅的《木兰从军》，刘继卣的《闹天宫》，王叔晖的《桃花扇》，董天野的《白娘子与许仙》、《火焰山》，罗盘的《马特洛索夫式的英雄黄继光》，吴少云的《孟姜女》，张令涛、胡若佛的《猎虎图》，徐燕荪的《岳飞》，任率英的《桃花扇》，墨浪的《牛郎织女》，房绍青的《杜十娘》，张碧梧的《秋翁遇仙记》，冯国琳的《海瑞背纤》等精品之作都改印过连环画。其既有传统取材，又有新式表现，还有国外内容，既丰富了年画内涵，又使连环画得以更广泛传播，适应了时代的要求，形势的发展。当年出版这类作品最多的是上海新美术出版社和人民美术出版社。 “ 文革 ” 期间，年画连环画换成了清一色的样板戏剧照。由于年画一年一换的特点，使之极不易保存，所以这类作品目前已很难见到了。
6 、漫画连环画
漫画连环画首先在国外出现，它是在单幅漫画的基础上发展而来的。产生幽默感喜剧效果是其关键所在。我国的漫画连环画具有很长的历史，丰子恺、叶浅予、张乐平、丁聪、张光宇等画家早年都画过这类作品。丰子恺创作于 1939 年的《漫画阿 Q 正传》、 1949 年的《绘画鲁迅小说》均重印过多次。其作品笔法简练生动，寓意深刻，具有浓厚的文学趣味，自谓 “ 要沟通文学与绘画的关系 ” 。叶浅予的连环漫画以犀利敏锐的笔法揭示了大都会市民生活的家庭境况、思想和行为，被称作 “ 三十年代的上海世相图 ” ，代表作有《王先生》、《小陈留京外史》等。张乐平的连环漫画《三毛》系列可谓家喻户晓，老少皆宜。 1980 年前后，其《三毛流浪记》、《三毛迎解放》等作品得以再版。作品采取国画加铁线双钩的素描法画就，且布局黑白相间，疏密适当。三毛头上三根毛的特征性细节描写，更是其神来之笔。张光宇是位擅长漫画与插图装饰画的画家，作品有《儒林外史》、《林冲》、《西游漫记》等。《西游漫记》计 60 幅，将《西游记》 “ 故事新编 ” 后用以讽刺现实。作品中孙悟空、猪八戒等形象，后来成了著名动画片《大闹天宫》的形象设计原型。与张光宇具有同样装饰风格的董天野，以画小品式连环画见长，这种画一组可连载几日。其画风严谨，造型略带夸张却不失真，代表作有《孔夫子》、《急不暇择》等。至今仍十分活跃的丁聪于上世纪 40 年代创作了《现象图》、《现实图》、《阿 Q 正传图》等作品。曹涵美原名张美宇，是张光宇的二弟。 1934 年 2 月，上海《时代漫画》杂志创刊，曹首创在该刊画连环《金瓶梅》插图，每期一幅，并采用上图下文的形式配以《词话》本中的摘录，引起了社会上的广泛注意。不久，即出版了曹画的第一集。原计划一集集出下去，但 1937 年 7 月抗战爆发，刊物停办，连载中止。曹涵美创作连环画《金瓶梅》的势头并未稍减，先由《新中国报》发表，后结集出版。他画这部 600 幅画面的作品历时十年，前后风格变化很大。前期绘制手法传统，布景过于庞杂，人物不够突出，笔调柔软，缺少力度；后期线条挺拔老练，背景删繁就简，人物栩栩如生，有些场景参照了西洋素描笔法，颇具立体感。当时便有名家对他有 “ 三易其作风，一笔不苟，独运匠心，一纸稿成，审视不再，偶有不如意笔，必毁重绘 ” 的评价。万籁鸣、汪曼云等名画家对之曾有过高度称赞，董天野为之写道： “ 有血有肉、活生生的构图，确是一种惊奇的发现。 ” 贺天健曾著文曰： “ 曹君涵美，余老友也。工人物、铁线游丝。上规李龙眠、钱舜举，下法仇实父、改七芗，且自成一家。所作《金瓶梅》本事图，工致精能，吴友如无其秀也。 ” 由于众所周知的原因，这部连环画史上的杰作后来便没有再版过。
7、电影连环画
作为近一两年快速升漫的集藏品种，电影连环画因独特的艺术审美魅力，逐步受到不少集藏爱好者特别的 "连迷"的青睐和追捧。
电影连环画堪称凝固的电影。收藏电影连环画，从某种程度上讲，也就是在惧与重温中外电影发展史。新中国电影连环画的出版高峰是在上世纪70年代至80年代。当时，以中国电影出版社、上海人民美术出版社为代表，推出了一大批电影连环画精品。从电影连环画的品种看，有故事片类、戏剧类、科教片类、美术片类、纪录片类等多种。
而在众多的电影连环画中，尤以四大题材最值得收藏。一是名著改编类。如根据外国文学名著改编的电影连环画《乱世佳人》、《基督山伯爵》、《蝴蝶梦》、《悲惨世界》、《复活》、《巴黎圣母院》、《牛虻》，根据中国文学名著改编的《家》、《林家铺子》、《茶馆》、《龙须沟》、《青春之歌》、《红日》等。二是获奖影片类。荣获电影金鸡奖和百花奖的电影，无疑代表了中国当代电影的最高艺术成就。这类电影连环画如《李双双》、《小花》、《知音》、《吉鸿昌》、《城南旧事》、《西安事变》等，应在收藏中重点关注。三是电影名家类。如由著名电影人执导和主演的电影连环画，当在收藏之列。四是文革电影类。"文革"电影带有很强的时代烙印，现已不可能复映。为此，这一时期《决裂》、《向阳院的故事》等也应作为收藏的首选考虑。
随着时间的推移，现在电影连环画的存量已经越来越少，特别是由于受高额的电影版税和国际版权公约的保护影响，以前出版的电影连环画不可能像手绘连环画那样，拿出来加以重印，这在无形中使电影连环画成为藏品的"稀缺资源"，其潜在的投资价值不言而喻。以上世纪80年代为例，据统计，通常一本电影连环画，定价基本上是在0.20元－0.30元之间，而现在，市场上的交流价已升到7元－10元左右，有的甚至更高，也就是说，与当时相比，电影连环画的价格已翻了20倍至30倍。举例来讲，定价0.28元一本的《卖花姑娘》现已炒到了80元左右，"文革"样板左右。由此可见，电影连环画的升值潜力巨大。
需要提醒的是，鉴于电影连环画已被越来越多的"连迷"所看好，因此，在收藏时要把握三大关键要点。一是藏书要重品相。从一些党校和单位图书馆流出的电影连环画，若打过装订洞眼的，因书的品相不佳，则不宜收藏。二是购书时要多比较。可从网上或市面上多了解一些时下电影连环画的行情，做到心中有谱，以防在购书时，一不小心被人"痛斩一刀"。三是有不少电影连环画有多种版本，建议以选购中国电影出版社为好。如有兴趣，并且条件许可的话，能收集到各种版本的电影连环画则更好。四是收藏应做到循序渐进，先易后难，建议可先从收藏20世纪70年代至80年代的电影连环画开始，以后再过渡到收藏"文革"前的电影连环画，毕竟后者的收藏价格已较高且难以在旧书交流市场中觅到踪影。
8 、卡通连环画
卡通连环画通常指连环漫画或以写实手法表现但又汲取了动画片的某些特点而编画成的连环画。因为它派生于卡通片，所以与之有着密切联系，看上去像是画在纸上不会活动的卡通片；其通常篇幅很长，更强调故事性，往往以一个或几个中心人物贯彻情节。甚至卡通制作者就将画面组合叫做 “ 分镜头 ” 。与传统形态的连环画相比，卡通连环画在审美趣味、表达方式上似乎更适合于当下的 “ 新新人类 ” ，且已流行为某种社会时尚。它正成为科学与艺术、思想与技术、个性与共性的综合体，并在方方面面反映着最新资讯，而计算机技术、网络技术、国际化交流、读图时代等新事物无不深刻影响着卡通艺术的发展，同时，卡通造型带来的视觉上的刺激，也激发着人们的想象。在传统连环画市场日渐萎缩的情况下，卡通连环画可谓一枝独秀。
如何收藏连环画
• 制订连环画收藏书目
初涉连环画收藏领域，制订一份收臧目录不失为一种有效方法。
首先，要根据连环画的题材进行分类。如分为 “ 中国古典文学作品 ” 、 “ 外国文学作品 ” 等大类。在大类下，再分出小类，如 “ 中国古典文学作品 ” 大类中，可分为《红楼梦》、《三国演义》、《东周列国》等小类。第二，根据每个类别，再分出精品、上品、中品、下品等若干个品级。如可以把 “ 文革 ” 前的老版本、绝版、孤本连环画，并且内容、品相均为上乘之作列为精品。上品要求连环画的绘画艺术和故事内容都比较好。中品为绘画水平较好而故事内容较差，或绘画水平较差但故事内容较好者。下品则为绘画水平和故事内容均较差的。
第三，用色彩标记来区分 “ 文革 ” 前出版的老版本连环画、第一版第一次印刷的连环画、再版本连环画、有残损的连环画等。有的连环画为重复本，有的是题材相同而出版社不同的连环画，则都要有明显的标记来区别。这样，就拥有了一本自己的连环画藏书目录。平时，一册在手，掌上指南，所藏之书， — 目了然。藏品的各大类、小类、品级，或多或缺，或全或损，了如指掌，也容易收齐配全，使收藏的目标更明确，收藏的兴趣长盛不衰。当然，如果有兴趣，还可以在所藏之书的扉页上，钤盖藏书印章，用钤章的次数来判定一本连环画的品级，如精品书钤四枚，上品书钤三枚，以此类推。
• 鉴别连环画需 “ 十看 ”
一部连环画，如何对它的收藏价值作出自己的准确 判断，从而决定是否值得收藏，可以从十个方面进行鉴 别。
一看出版年份。应该说，出版年份愈早的连环画，愈 有收藏的历史价值。如民国时期的连环画，现在是有价无 市。 1925 年上海世界书局推出的《三国志》、《封神榜》等
五部连环图画，是现代意义上的正式命名的连环画的开 端，开创了中国连环画发展的新纪元。这些连环画包括民 国出版的其他连环画，几乎如同文物珍品。即使 “ 文革 ? 前的老版本，在 “ 文革 ” 中也都被作为 “ 四旧 ” 而一律 ? 杀，毁坏惨重，存世的可能性就非常小了。
二看绘画技巧。连环画作为一种艺术，有着自身的 ? 律和语言，同时因为它是通俗的大众化的艺术，就决定了 它要适应普通读者的欣赏习惯和审美需求。一部优秀连环 画，首先应该体现在绘画水平上，风格独特，手法娴熟， 精 1 细作，人物及景观栩栩如生。
三看出自谁手。我国的几代连环画家为了中国连环
画的发展，呕心沥血，承前启后，涌现出不少具有各自鲜 明风格的连环画家，当今活跃在油画、国画画坛的大家、 名家，大多始于连环画的创作。这些画即使隐去他们的姓 名，读者电能一眼就能分辨出这部连环画的作者是淮，那 部又是谁，绝不会张冠李戴。
四看故事内容。连环画的故事内容包罗万象，丰富多 彩，政治、经济、军事、科技、教育、历史、文学、艺术 几乎无所不含。但有些内容不受时代的局限，印数相对多 些。而有些内容，因时过境迁，如 “ 文革 ” 中的不少内容， 样板戏连环画、《西沙儿女》、《孔老二的罪恶一生》等等， 绝无再印的可能，其价值就会越来越大。
五看何种开本。连环画有 64 开、 60 开、 48 开、 32 开、 24 开、 16 开等十多种开本， 48 开以上的为大开本连环画， 绝大多数发行量都不大，有的只有一千册，比 64 开还要 小的连环画，发行量也不大，这些连环画是 “ 物以稀为 贵 ” ，因难觅而更具价值了。
六看是否获过奖。建国后到 80 年代，我国先后评过 四次全国性的连环画奖，评出的一、二、三等奖作品都是 经得住时间和读者眼光考验的连环画佳作，是否获过奖不 失为一个重要的质量标准，不获奖的也有优秀之作，但获 过奖的一定是优秀作品
七看能否成套。成套的连环画有不少是陆续出版的，因印量 和发行区域不均衡，往往会造成各地此多彼少的情况，如一部套书缺少几本，收藏价值就大打折扣。
八看印刷质量。在计划经济时期，印刷厂大都是国营正规单位，印刷质量也一般能够保证。改革开放后，不少印刷厂是集体或个体的，受利益驱动，一些厂家为求速度，印刷、装订都显粗制滥糙，也有的厂设备简陋，也在勉为其力，印出来的连环画就往往不被看重。
九看印刷数量。一部连环画的印数，都是由各出版社 自定的，有的出版社较为盲目，一部作品不研究市场需 求，动辄几百万册、几千万册，印数愈多，说明存世量愈 多，价值就难以升高。
十看品相新旧。过去连环画不登大雅之堂，是随看随 扔的，即使能够保存下来，有相当一部分已有不同程度的 残损、涂抹、污渍，这些品相不佳的连环画，就很难受到 读者的青睐，更谈不上有很高的收藏价值。
3 、连环画收藏 " 十防 "
连环画 , 尤其是老式版本的连环画 , 现在成了越来越多人 ( 特别是中老年人 ) 的一种收藏选择。要知道 , 收藏连环画 , 其中也有一定的科学方式方法。下面 " 十防 ", 也许会有所帮助 :
一防火藏放处要远离火种 , 远离汽油、液化气、酒精等易燃物 , 甚至不要和衣服、被子等混放在一起 , 以防万一。
二防水连环画着水吸胀 , 变性甚至褪色。因此藏放时不要离窗户太近 , 以防淋雨。阅读时 , 桌面上忌放水壶、茶杯等盛水的器物。
三防晒连环画常在日光下暴晒 , 纸页会失去韧性甚至会变脆变色 , 书橱要避开阳光的直射。
四防潮连环画受潮易发霉 , 选择晴天放在通风干燥处及时翻晒 , 以驱除书页中的潮湿气。
五防尘连环画最好陈列在书架或书橱内 , 并保持清洁 , 如果是开放式的书架 , 则应在外面盖上布罩。
六防损对连环画的美观 , 保藏以及价值都至关重要 , 翻阅和存放都要细心 , 切忌毛手毛脚。
七防污连环画怕脏、怕污染 , 平时要养成阅前洗手的习惯 , 边抽烟边看连环画 , 以及边吃喝边看 , 都很容易弄脏它。
八防虫连环画要经常翻动 , 变换位置 , 在书橱里放些樟脑球 , 或定期喷洒少许风油精、灭虫灵等药剂预防虫蛀。
九防鼠连环画藏放在距厨房较远的地方以防鼠害 , 用纸箱、方便袋装都不大妥当 , 最好是放书橱保管。
十防盗要重点照看、精心保管 , 也不必向外人广而告之 , 以防被不良之徒盗去。
悉心保护、精心保藏连环画 , 不仅会随着时间的流逝而不断增加其经济价值 , 而且还是一种不可多得的传家文化之宝。
4 、哪些连环画值得收藏
连环画千千万万，但哪些连环画具有真正的投资收 藏价值，这就要凭借收藏者的学识和眼力了。一般来说， 以下三方面的连环画值得收藏。
一、存世稀少之作。物以稀为贵，以罕为珍，以孤为 宝，那些动辄一、二百万，三、四百万的印量，即使再好， 也难有收藏价值。要想使自己的藏品具有更大的潜在价 值，必须注意收藏 “ 稀少 ” 之物。如 20 年代中期，上海 世界书局印刷的我国第一套左开线装连环画，规格为 15 厘米 x 15 厘米的 24 册《三国志》，并陆续推出朱亮基、刘 丹苏绘制的 21 册《岳飞传》，王剑星、李澍臣编绘的 24 册 《水浒》，以及 20 册《红楼梦》、 2l 册《封神榜》等，这些 老连环画配有竖排故事梗概，很引人人胜。由于此类书印 量少，存世年久，故成套书在市场上开价达成千上万元。 建国初期十分盛行左开单册书，规格为 10 厘米 x15 厘米， 从绘画手法到故事内容，都使人耳目一新，如《人民公敌 < 蒋介石》、《东海最前线》等，也都成了抢手货。 “ 文革 ” 中 被视为 “ 四旧 ” 而惨遭焚毁，以帝王将相、才子佳人、蓃 > 话故事、宫廷轶事等为题材的作品，幸运的也为数不 ? 了。还有 1962 年版的《孙悟空三打白骨精》只印 3000 册， 《人生》、《靖宇不死》、《斗牛》等获奖作品，只印了 1000 册，这都是应重点收藏的稀世作品。
二、第一版第一次印刷的作品。凡初版初印之作，一 是从文字到绘画都由作者亲自校对，印刷质量得到保证； 二是印数一般也不会很多，因此，比起再版本来说，价值 就不可同日而语了。如《鸡毛信》初版初印本，拍卖到二、 三百元，而第二版的作品，市价就差远了，只有二、三十 元。第一版的《铁道游击队》 ( 十册 ) ，市价突破千元，第 二版的只值 20 元，相差几十倍。《格兰特船长》 ( 三册 ) ， 第一版拍卖到 620 元，第二版在市场上 10 、 20 元就能买 到。因为版次的不同，价格就会相差几十乃至上百倍。
三、特殊年份及名家力作。特殊年份的作品包括特殊 事件的作品，如反映抗日战争、解放战争历史的《铁道游 击队》、《红岩》，反映抗美援朝题材的《阵地上》，尤其是 “ 文革 ” 期间的作品，因其影响深远，收藏价值就更大，如 带有毛主席和林彪照 片、画像的连环画《珍 宝岛自卫反击战十英 雄》、《无限忠于毛主席 的川藏运输线上十英 < 雄》等，以及八个样板 戏的连环画，都是极有 价值的收藏对象。名家 力作包括根据中外文学 名著改编的连环画，历 届连环画评奖的获奖作 品，以及近百年来在连 环画坛上卓有建树、成名画家的精品等。
5 、连环画的修补和翻新
由于连环画存有一定的年数，阅读者众多，又不注意 爱惜，难免会陈旧甚至不同程度的破损，一般可采用简易 的修补和翻新方法。
连环画常见的破损主要是书脊脱开和书角卷损。书 脊脱开可在脱开的脊纸里侧涂上胶水，沿折叠线边缘对 齐，粘贴在原位上，按刮平整，并用干净抹布将胶水擦净， 用蜡纸将书脊包紧，再用铁夹子夹住，待胶干脊固后取 下。对书脊封皮破损、脊页开裂的，可用一条薄垫板或牙 签蘸胶水沿脊逐页涂抹，或在书脊面上涂抹一层胶水， ? 蜡纸包紧压以重物，待胶干取下。书页的两角最容易翻 卷、损坏，修补时先逐页舒展，然后用熨斗烫平，先将破 边处按斜角剪齐，即剪后一角变二角，然后将相同颜色的 纸按稍大于剪角面剪成三角形，从书皮里面与缺角搭边粘 合，按实压平。
旧书翻新，以一部七成新的连环画为例，留有图书馆 的印章、标签纸、书钉。先整封面，用毛笔蘸水仔细将封 面粘贴部分阴湿，准备一块软布随时把多余的水吸干。封 面揭下来后用镊子把标签纸去除，用橡皮擦掉一些浅的污 渍，再用牙刷蘸水和少许牙膏擦那些较深的污迹，能擦去 多少算多少。再把整张封面放到清水中漂一下，夹在干报 纸中压平吹干，用软布蘸地板腊在封面上轻轻擦拭，腊不 能上得太厚，这样封面就清理完毕。然后重新装订，把生 锈的书钉 ? 掉，用锥子 在装订线上 等距离打五 个小洞，再 用丝线或腊 线把书重新 钉好，用线 重装是一劳 永逸的办法， 古代的线 ? 书能保存下来就是很好的例子。接下来是把封面贴好，用 面粉浆糊加一点化学浆糊作粘合剂，化学浆糊和胶水易挥 发，但又含有防腐剂，不宜多用。最后是打磨，等封面完 全千透后，用金相砂纸 ( 最细一号的木砂纸 ) ，把书边面 发黄的部分轻轻磨掉，用不了几下，书就呈整洁的本色 了，翻新后的连环画品相准在八成以上。
6 、 连环画收藏怎样防盗版
随着连环画收藏热的升温，一个困扰其收藏活动的阴影也笼罩到连环画上，这就是造假，确切地说就是出现大量的盗版连环画。
在图书市场上盗版图书已经横行肆虐了好几年，目前各方面仍没有找到根治的办法。原来薄薄的一册二二角钱的连环画，如今在拍卖市场上价格高达上百甚至上千元。面对这么大的利益诱惑，一些资版者纷纷造假，使一些收藏者连连上当受骗。连环画自从进入收藏领域后，其身份顿时飞涨，薄薄的一本小册子，原定价只有几角钱，如今在收藏市场上售价却高达几十、几百乃至上千元。面对这样大的利益诱惑，一些盗版者将目光瞄到这些高档的连环画册上，大肆进行翻版盗印，诱使一些收藏者上当受骗，极大地损害了收藏者的利益。
目前市场上被盗版的连环画主要是获奖作品且以印刷精美的大开本为多。由于这类大开本的连环画市场价位高，盗版者一旦得手会获得很高的利润。笔者在市场上见到的盗版连环画主要有王叔晖的连环画《西厢记》、《生死牌》、《杨门女将》及贺友直的《朝阳沟》、墨浪的《满江红》、戴敦邦的《长恨歌》等等。这些盗版印刷质量都比较好，与原版本几乎一致，不过收藏者只要细心观察，还是有许多破绽：
一看纸张。盗版连环画的纸张质量都非常好，有的还是有光纸；而原版本的连环画由于是 50~60 年代、 70 年代末、 80 年代初印刷出版的，纸张的质量与现今的印刷用纸有一定差别。
二看图案和文字。盗版本的图案和文字都发虚，没有原版本的清晰，有些细微部分更是模糊不清。其中彩色本的色彩不正，与原版本差异较大。
三看新旧。盗版连环画都非常新，散发着纸张和油墨的香气，与经过 10 多年甚至更长时间保存下来的原版本连环画气味极为不同，
四是看价格。尽管盗版连环画印制精良，但盗版者为了尽快脱手，售价自然大大低于市场价格。收藏者只要提高警惕，不贪图便宜，是可以不受假货侵扰的。
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