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姜维朴，1926年6月生，山东龙口人。曾任《华东画报》主编，人民美术出版社副总编辑，中国连环画出版社总编辑、党委书记。主持创立中国连环画研究会(后改为中国版协连环画艺委会，任主任至今，创办连环画理论刊物《连环画论丛》(后改为《连环画艺术》)，创建中国连环画出版社。2004年获中国美协颁发的“卓有成就的美术史论家”奖。
走进姜维朴先生在人民美术出版社旁的住所，简陋的房间里触目而及都是书籍，书架上、沙发上、床上、地上堆放得满满的，难找插脚的地方。每天看书、整理资料、处理连环画艺委会的事务，构成了他的生活全部。他就这样用一生守护着中国的连环画事业。
87岁高龄的姜老，虽然背脊佝偻，但精神很好，思维清晰。他正在为即将出版的新作《诗情影意话当年》而忙碌着。聊起连环画，他就打开了话匣子，一个下午的时光，在不知不觉间就流逝了。他的妻子王素，二人由同龄、同乡、同学、战友，再到终身伴侣，相濡以沫数十年。现在因偏瘫已不能说话的她，在一旁笑眯眯地看着姜维朴兴高采烈地讲述他们共同的连环画事业。
多舛的少年追梦路
姜维朴1926年生于山东省黄县的一个叫妙果的小村庄，幼年丧父的他，对当村里小学教师的父亲的印象，就是留下的各种藏书，有古典文学、进步书刊，还有报纸剪报、各种字帖。他和哥哥姜维壮与母亲相依为命，听妈妈讲述岳飞的故事，就成了他每晚最大的快乐，这也养成了他爱憎分明的性格。“在我的观念中，只要我认为是对的，就会坚持。”姜维朴说。
抗日战争爆发后，因家庭贫困而不能读中学的他，被吸收回母校当“小先生”，这期间他读遍了父亲的藏书与学校里的图书，而本家叔叔送给他的上海万象书屋1936年出版的《鲁迅选集》，更是成为他的珍爱，一直保存至今。这本书里的《“连环画”辩护》给他留下难忘的印象，但当时他不曾想到，这一生竟与连环画结下了不解之缘。他后来编著了《鲁迅论连环画》，从1956年10月首次出版后，又一版再版修订到了第五版。
年岁稍大后，为了解决家里的负担，哥哥14岁就去了东北做学徒。而他先后两次去青岛，终于也在1942年开始了学徒生涯，期间见多了人间冷暖。小学毕业后坚持自学的他，考上了北京电气通讯学院。
1944年毕业后，姜维朴没有按分配到山东省龙口市电话电报局报到，而是返回家乡参加了革命。抗日战争胜利后，姜维朴又考取了华东局在临沂主办的山东大学文艺系，也是在这里，他认识了后来成为终身伴侣的同学王素。
1948年，姜维朴被派往《华东画报》社，从此开始了记者生涯。姜维朴回忆起这段时光，笑着说起了当时生嚼土豆治胃溃疡的小偏方，以及采访国民党被俘将领王耀武等往事。对着与张富贵的合影，谈到当时在张富贵的村子里生活了一个多月里的点点滴滴。后来由他写诗、赵延年绘画的《劳动英雄张富贵》连环画，开启了他专职从事连环画事业的序幕。
见证“小人书”辉煌时代
1953年，姜维朴奉命调至北京人民美术出版社，组建连环画册编辑室。由他统筹出版的《水浒》连环画册，从1955
年到1960年再版达16次，总印数每集60万册。随后推出的《岳飞传》画库，自1958年到1984年多次再版，每集印数高达450余万册，15集共6740余万册。紧接着推出《杨家将》，自1958年到1981年，每集印数270余万册，5集共1350余万册。1957年到1960年出版《中国戏曲故事》画库，出了60册，其中有王叔晖用白描手法绘制的连环画《西厢记》，当时连续七次再版重印。此外还有《我要读书》、《穷棒子扭转乾坤》、《钢铁是怎样炼成的》、《志愿军英雄传画库》、《妇女主任》、《日出之前》、《青年近卫军》等一大批连环画册。从1953年成立连环画编辑部，到1962年共出版连环画册1400余种，印刷1亿余册。这些连环画作品不但在艺术上取得了很高的成就，而且影响了一代又一代的读者。
“文革”开始后，作为文化部党委委员的姜维朴，成为被批斗的主要目标，并被非法囚禁了近两年。两年后被“解放”回家时，年仅42岁的他已是满头白发。再次回到工作岗位，除了连环画册的再版和新书出版外，沉睡12年的《连环画报》也在周恩来总理的批示下，终于在1973年复刊。1972年，连环画册的印数达2800万册，比“文革”前年最高印数的1963年还多500万册。1971年周恩来接见美术出版工作者时说：“现在孩子们没有书刊，任务紧急啊！你们不干，谁干？”这一番话至今让姜维朴记忆犹新。
这段时光，给姜维朴留下最深印象的是书店前排着的长队，买不到书的孩子们失落的目光。为了这份目光，他付出了太多，以至于王素曾经说：“姜维朴是个一心扑在工作上的好干部、好党员。但，他绝不是一个好爸爸、好丈夫。他满脑子装的都是工作，都是他的连环画事业。”
“文革”后，姜维朴被任命为人民美术出版社副总编辑，仍然分管连环画册和连环画报编辑室，并创办了全国唯一的连环画理论刊物《连环画论丛》。在1983年，又创办中国连环画研究会。
上世纪80年代初，《连环画报》成为全国十大畅销刊物，连环画册的印数也是激增。如王素改编、华三川绘制的《青年近卫军》，1977年出版的第一版第一次印刷，就是120万册。由白宇改编，严启生、陈惠冠、戴敦邦、罗中立、韩硕、施大畏等绘的《三国故事》和《水浒故事》，1980年第一版第一次的印刷数，前者每集印150万册，后者每集印200万册。
这个时期还推出了《人到中年》等发人深省的作品。特别是连环画《枫》的面世引发的一件事，震动了文艺界。这件典型的“伤痕”艺术作品，刊登于1979年第8期《连环画报》，在不少地方被一抢而光，销售120万册。但刚发行三天，就被有关领导部门勒令停售。在姜维朴的力争下，这次风波终于平复，而且《枫》还在第五届全国美展中获得金奖。姜维朴回忆道：“鲁迅先生说：‘没有冲破一切传统思想和手法的闯将，中国是不会有真的新文艺的。’但愿鲁迅先生这番意味深长的话，在今天有更多人体会到它的伟大意义。”
59岁创建连环画出版社
“文革”后至80年代初，中国连环画每年总印数有8亿册左右，占全国图书总印数的1/3。但从1984年开始，在市场经济的冲击下，连环画出版阵地刮起了一股拜金主义歪风，被认为可以“赚大钱”的连环画市场，充满了宣扬武打、凶杀等乱七八糟的作品，姜维朴对此甚为忧虑。为此他上书时任总书记的胡耀邦，汇报情况并建议成立专门的出版连环画机构。姜维朴回忆说：“1984年10月28日我与陈兆祥联名发出信件，还登门请德高望重的萨空了帮忙吹风，当年11月中央领导就做出了批示。”
1985年，59岁的姜维朴着手创办中国连环画出版社，每天骑着他1950年在上海买的第一代国产永久牌自行车，开始了新的征途。这让很多人不理解为什么还有一年就该离休的他，何必自讨苦吃。回忆起白手起家的经历，姜维朴说：“当时一无资金，只有上级借给的30万元。二无充实的队伍，只有甘愿从人民美术出版社跳出来的几位同志，其中陈惠冠、费声福、吴兆修也都年过五十了。三无办公场所，后来从人民美术出版社租到一间旧厂房，才改建了几间办公室，伴着机器的轰鸣声办公。”经过半年的筹建，在1985年10月17日中国连环画出版社正式成立，姜维朴任总编辑、法人代表。
就在这个小出版社诞生的同时，大量粗制滥造的连环画盲目出版，造成了大量的积压，连环画遭遇了新中国成立以来前所未有的困境。姜维朴说：“回
顾当年，这个生不逢时的小出版社，经历着是坚持社会主义出版方针、以社会效益为最高准则，还是以赚钱为主、要钱不要后代两种出版方针、两种价值观和文艺观的大较量。”在这个较量中，他们咬牙坚持住了，并义无反顾地把反映长征史诗的《地球的红飘带》长篇连环画列为重点选题之一。
病榻上诞生《地球的红飘带》
王素几乎与姜维朴同步卷入了连环画脚本作者的队伍，从1953年的《英雄村》开始，先后编写了《青年近卫军》、《钢铁是怎么炼成的》等一系列脚本。《地球的红飘带》画库共5集，也是王素根据魏巍的同名小说改编，然后由沈尧伊绘制，从1987年编绘，历时6年才出齐。这部连环画集先后在第七届全国美展中获金奖，纪念建党70周年全国美展中获金奖，第四届全国连环画评奖中获绘画一等奖和脚本二等奖，全国美术图书评奖中获金奖，成为获奖最多的一部连环画作品。
1990年底，姜维朴突发脑溢血，昏迷一周后才清醒过来。但就在连续50多天、昼夜输液的日子里，正赶上《地球的红飘带》第三集画稿完成。病榻之上的他，坚持要终审画稿，因为必须要平卧不能抬头，便让王素把画稿照片一幅幅举着给他看。王素曾回忆道：“当时他身体十分虚弱，每看一会便大汗淋漓，呼吸困难，只得停下来吸一会氧气，待精力稍恢复，又继续看。这集画稿共226幅，每天这样时断时续，一直坚持看了四五天，边看边提意见。”从此，对这位病床号为28号、工作不要命的病号，医护人员只好不硬性干涉，多了几分理解和敬意。
1993年，时任美协副主席华君武致信姜维朴：“这五册连环画应该说是有中国连环画以来的巨作，在思想上、艺术上都是一流水平，可惜现在的舆论，都热衷去捧臭脚，好的作品反而被冷落了，这实在是一种可悲的现象。谢谢沈尧伊同志和脚本作者王素同志，也谢谢你，连环画的保护神姜维朴。”
老骥伏枥壮心不已
1995年，姜维朴从中国连环画出版社总编辑的岗位上退了下来，可他还在中国版协艺委会主任的岗位上工作至今，并于2010年出版了巨著《新中国连环画60年》。时任中央政治局委员、中央书记处书记、中宣部部长的刘云山，为此书批示：“健康有益、生动形象的连环画是老少咸宜的‘大众食粮’。我们许多人都是看着新中国的连环画成长的。推动连环画的繁荣发展，最重要的是适应时代要求，勇于超越创新。宣传文化部门要支持连环画的创作出版和发行，使连环画成为永葆生机活力的中国特色的文化艺术之花。感谢为新中国连环画事业作出贡献的姜维朴同志，感谢所有为我国连环画事业辛勤耕耘的美术工作者、出版工作者。”
2012年1月29日，时任中宣部副部长的蔡名照给姜维朴写信说：“连环画是我国独具魅力的传统艺术样式，一直受到广大人民群众的欢迎。您长期致力于推动我国连环画出版事业的繁荣发展，年近九旬，仍倾心关注，精神品格令人敬佩。”
做了一辈子编辑工作的姜维朴，说起编辑工作有着深刻的感受。“编辑是很累人、很苦的，但编辑工作往往决定了一本书的命运。从选题到编校，手握着权限，而一旦出了问题，首先也得找编辑。要批斗的话，编辑都排在画家前面。从事编辑工作的人，要有高度的责任感，要像鲁迅那样，有不怕打击、不怕批斗的精神。我们是带着一种责任感在做连环画。”
对于当下连环画创作的现状，姜维朴表示忧虑，但仍然充满信心。“现在连环画比我们当年少多了，特别是一些偏见让这一行举步维艰，它需要改革，它要变。好的连环画要有好的思想性、艺术性，还要有教育性。现在连环画发展进入了困境，理论工作就更显得重要。做连环画工作的人，一定要从思想和理论的高度深入地研究这门艺术，它要求有文学、美术以及各社会学科的知识。我们要拿出作品来，还要有系统的理论研究成果。现在的人都是从经济效益论书的质量，急于求成、急于赚钱，自然很难做好。千万不要把连环画创作变成赚钱的工具，在社会效益和经济效益之间，社会效益一定要放在前面。好的作品能让人学到有用的人生经验，不好的会把人教坏，连环画对我们的影响不能用金钱和数字来衡量！”姜老的呼吁让人警醒。 |
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