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2013年的连环画出版，以上海人美和北京人美为龙头，取得了不俗的成就和可观的经济效益。上美的百种精品系列上半年出版的势头不减，除原有系列如“戏曲画库”、“革命斗争”、“卫国战争”等继续出新的分册外，又陆续推出了“少数民族”、“外国民间故事”等新的系列以及“暴风雨”等套书，下半年又出版了读者千呼万唤的“东周列国”系列和“山乡巨变”等，并在包装设计上作了较大的改观，以塑料硬盒取代了原来的软包装，最新出版的各系列分册也都是完全的初版封面，看来连藏爱好者的意见对出版社的决策还是起到了一定的作用，特别体现在新策划出版的5册50开精装本上，基本上是原汁原味的封面了，因此大受读者欢迎，可惜此系列如能出版40开本，将无可挑剔了。而连环画封面的明信片，却是一个新的创举，增加了连藏爱好者全新的收藏品种。
伴随着上半年的沉寂，人美在下半年推出了多种连册，除32开本的“戏曲画库”硬着头皮陆续出版了数种外，仍然以48开本十分热销，虽然在价格上甚至要略高于上美的百种精品系列，但由于具有自由选择的空间，受到绝大多数连友的欢迎，特别是《青年近卫军》的新版，首次出版的《神牛》，以及虽反复出版却是精品的《西厢记》、《孔雀东南飞》等，都成为不可多得的连环画畅销书。可惜由于选题的限制，鲜有绝版之作推出，这方面要比上海百种再版连册逊色的多。12开的超大型彩色连环画册，又首版了老画家卜孝怀的代表作《李逵闹东京》，屈指算来，这个彩色年画系列已出版了老连环画艺术家的7部经典之作，已具备一定的收藏规模了。
紧跟在上面两大美术出版社之后的是天津美术出版社，上半年推出一批《风雪长白山》、《铁道游击队》、《银碟与红苹果》等十多盒再版连册，质量上仍然无法和上美、人美同类连册相比，在价格上却不逊色于它们，唯一可取之处是有些连册还能找到样书制版，好歹让爱好者能目睹到这些连册的芳容，而60开《聊斋故事》的再版，则毫无新意。但大开本《王贵与李香香》和《冬梅》的出版，却令人耳目一新，这两册书的出版值得我们对出版社说一声“谢谢”，可惜《冬梅》也如能做成24开本和《王贵与李香香》配套，画幅在书页之内，则没有遗憾了。其它出版社出版连环画较为活跃的是黑龙江和福建两家美术出版社，黑龙江的民国版20开线装连环画，40开《鲁迅的童年》和《解放区木刻连环画》，在价格上的印刷质量上都还说得过去，福建版大32开《雷德祖连环画作品选》质量不错，版式上实无大32开本的必要，少儿40开的《邓爷爷我爱您》绘画精良，可惜故事是编给少年儿童看的，这些连环画的出版，是专业连环画出版社连环画出版很好的补充，开拓了连环画出版更加广阔的领域。
中篇 连环画出版的贵族化
连环画的贵族化出版，从98年第一部《山乡巨变》16开宣纸线装本开始，就没有间断过。连环画的贵族化出版虽为连藏开辟了一个新的领域，并为连藏在收藏天地中争来了一席之地，提高了连藏的地位和档次，但产生的弊端也是显而易见的，其昂贵的价格让人望而却步，将多数工薪族连友拒之门外。今年以来，又有多部此类连环画出版发行。首先是上美饱受连友非议的20开珍藏本又出版5种，这套书选题一流，制作精良，价格却令人生畏，最令人不解的是此套系列书没有定价和印数，让广大连藏爱好者爱也不是，恨也不是。福建美术版的几套宣纸24开本连环画也来凑热闹，从今年出版的三套连册看，陈光镒绘《林则徐禁烟》和王企玫绘的《乌白旗》两种，以原稿制版质量还可以，陈光镒、王亦秋绘的《郑成功收复台湾》就差强人意了，而且版式横本反翻，用藏书票代替封面，这些人为的因素可惜了出版社的原稿资源。
下半年，又有数套宣纸大开本精品连环画问世，《山乡巨变》这部连环画史上划时代的经典之作，被出版部门做足了文章，16开和32开的宣纸限量印刷，50开的正版和盗版纷纷跻身其间，即使没有了原稿，也再所不惜。《王叔晖连环画选集典藏本》的16开4册，《铁道游击队》10册32开本，这两套连环画都是连环画历史的顶峰和获奖佳作，虽然部分画面非原稿制版，但都以初版本的原汁原味迎合收藏者，可惜的是前者印在宣纸上的彩色画面效果太差，出版者如能用铜版纸，则会理想的多；后者是首次以宣纸版印刷，十册的价格和50开本相差了十多倍以上，充分体现了贵族连册的优势。另一种《骆驼祥子》上下册、《封神榜》6册较为适合此种形式的出版方式，其价格也是普通连友所能承受的，关键是并无反复的出版，相信这样的连册才是连藏爱好者需要和喜爱的。据悉，今年浙美将有限出版由新闻出版总署特批的民国经典连环画《金瓶梅》，其500幅每套2000元的价位，和去年《点石斋画报》万元以上的特藏本一样，使得连环画出版的贵族化倾向达到了登峰造极的地步。
东北连环画精选集的画家精装签名本，今年又推出了景启民专辑的三卷集，此套连册的装祯和制作水平，都比出版社的同规模连册毫不逊色，价格上也要合理的多，是介于连环画普本和珍藏本之间的读物，而画家的签名，则是无价和珍贵的。由石甫轩文化公司策划出版的《封神演义系列》24开5册，也应属于这个出版范畴，老画家的焕发青春之作，难以可贵，策划选题上也富有新意，但如能制作40开本，则要精良的多。
下篇 连环画出版存在的问题
连环画的重新大规模出版，转眼已有几年了，上美以一年100余册的速度出版了数百种连册，人美近两年也以每年40册左右出版了百册以上，加上其它出版社的连环画出版，每年连环画以百册以上的规模再版和首次出版，试想，如果将这几年出版的所有连册都买齐的话，也是一笔不小的数目。更何况，这些能够重新出版的连册，不足文革前后出版数万种连册的十分之一，今后几年，仍会有大量的精品的和非精品的连环画，以各种形式和面目出版发行。这便给广大连藏爱好者最大限度的增加了选择的余地，连册的出版如果不能形成自己的特色，不能获取大家的喜爱，是没有立足余地的。
至今连环画的出版，在三大要素即质量、开本和价格上，鲜有全部满足者。上美的百种精品多数以原稿制版，质量是上乘的，但不顾具体画面的尺幅，一律50开没商量，并且认准了“百种精品”这个名称，所有的50开连册都冠上这个称谓，缺乏新意；天津的50开、60开、64连册少有原稿精印之作，只能算上是连册的复印资料而已；“中国古典名著画本”系列倒是原稿印刷，可是却没有印出原稿的精良效果，而且版式开本也不合适，如能将此套开本出版40开，效果会好许多；人美的32开“戏曲故事画库”在无原稿的情景下，人为的制作32开这样的大开本，将文革前老连环画的不足暴露无遗；48开本中，《高尔基故事三部曲》是人美出版的苏联三大名著连环画中，唯一还被删页的连环画，《青年近卫军》的部分小画面如能再放大一些，甚至不惜打破现在的常规，在制版时放大到级限（可将画面放出书页以外），将能更加体现出作者精湛的画技。下半年，人美改为连环画出版社以后，所出版的20多种48开本古今中外画库中，多数是文革后即已出版过的，读者常能见到的连册，如《红楼二尤》、《潘必正与陈妙常》的此前24开本，文革期间即已大量发行的《黄河飞渡》、《高尔基的故事》，文革后多次再版的《林则徐》、《风暴》等，不能不说是出版社在选题方面的缺陷。福建美术、黑龙江美术出版的《林则徐禁烟》、《鲁迅的童年》等横式排版的文字，非要设计成反翻的版式，这并不利于连环画向青少年读者的普及。
当今困扰连藏者的最大问题，是诸多精品连册的反复出版，以各种形式样式的出版，使很多连藏爱好者无所适从，如《山乡巨变》短短的4年时间，算上盗版已出版了大小4个版本，王叔晖的几部代表作品也已达到4个以上的版本，其它《白蛇传》、《十三妹》、《孙悟空三打白骨精》、《穆桂英》等都多次重复的出版，即耗费了读者有限的资金，又浪费了出版社有限的人力和物力，其实最佳的出版方式就是两种，普通本面对的是工薪族连友，珍藏本针对的是那些有一定经济实力的收藏者，各自的定位互不影响，而反复无节制的出版，只会起到相反的作用。
连环画的出版工作，任重而道远，期望出版部门多倾听读者的声音，在注重经济效益的同时，在出版的三大要素上多为收藏爱好者这个上帝着想，不留遗憾或少留遗憾，只要是精品优秀的连环画，必是读者欢迎和喜爱的。另外出版社应多作些创造性的工作，如明年将开拍根据姚雪垠同名长篇小说改编的大型历史连续剧《李自成》，全剧100余集，共分三个单元，即《闯王旗》、《大明日落》、《大清日出》，期望出版部门借此良机，这样的工作比单纯的连环画再版要有意义的多。 |
