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1979年至1985年，中国连环画赶上了自己发展的黄金时代。经历了“文化大革命”长期压抑后的中国连环画迎来了一次非同寻常的释放。此时，一批优秀的连环画争先恐后地涌现出来。
新作者、新内容、新形式、新手法，一股脑儿地涌现出来，在《连环画报》这片阵地上一发而不可收拾，《连环画报》的单期发行量达到空前的120万册。在一次全国美展的评奖中，连环画获得的奖 牌居然占了1/4。
1979年，一批连环画作品同时应运而生。《连环画报》1979年第1期发表白敬周的《最后-课》，第2期发表姚有信的《伤逝》，第3期发表陈宜明、刘宇廉、李斌的《伤痕》。这头三期作品已经是非常精美的连环画，让人刮目相看。
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《连环画报》1979年第8期发表的陈宜明、刘宇廉等的连环画《枫》引起一场大风波。它率先闯了禁区，写实地让林彪、江青、张春桥、姚文元出现在画面上。由于是现实题材，直接触动读者的神经，它的发表引起了轰动。大风大浪过后，获全国美展金奖，成了这个黄金时代开始的标志。
1980年，《连环画报》稍显沉稳，也出了一些好作品。第5期有韩书力的《猎人占布的故事》，第6期有陈衍宁的《夕鹤》，第10期有陈衍宁、汤小铭的《复仇》。这一年的代表性作品应该是白敬周的《草原上的小路》。这部作品显示中国连环画依然关注生活现实，跟《枫》一样是激情之作。它也更加明确白敬周在这个时期中国连环画领域中的地位，和《枫》的作者们都成为代表性画家。
1981年，《连环画报》势头更好。著名的老连环画家贺友直宝刀不老，还换了一把刷子，第1期就推出他的新作《白光》。第4期发表戴敦邦的《黛玉葬花》，第8期发表高小华的《风筝飘带》。更重要的是，这一年又一位代表性的青年连环画家登场了，他就是尤劲东。第2期发表他的《法尼娜。法尼尼》，到第11期又发表他的《人到中年》。作品热烈地拥抱生活，再次产生轰动效应。这可以说是继 1979年《枫》和《最后一课》(a8z8连环画有收录)之后的又一个高峰。
1982年，为了扩大《连环画报》的容纳量，同时也转发各地优秀的连环画。第5期发表王怀骐的《红旗谱》，第7期发表赵奇的《爬满青藤的木屋》，第9期发表韩书力的《邦锦美朵》，第11期发表许勇、顾莲塘、赵奇的《嘎达梅林》。这批连环画都有较大的影响，他们壮大了中国连环画的画家阵容。
1983年是《连环画报》和年轻的中国连环画家们走向成熟的时期，手法丰富，艺术老到，思想内容也更加沉实。第3期发表俞晓夫的《一个儿子》，第4期发表魏小明的《一个女人的刚毅》，第6期发表李全武、徐勇民的《月牙儿》和高云的《罗伦赶考》，全是精品。
1984年还是关心现实题材。用连载的方式隆重推出，第1期至第2期发表聂鸥、孙为民的《人生》，第6期至第7期魏小明的《黑骏马》，也是精品。第5期发表何多苓的《雪雁》，又是耳目一新，让人折服。到这个时期，好作品已经呈群峰竞秀之势。
波峰是敏感的1985年。这一年中国连环画仍旧是高峰，没有丝毫下滑的迹象。我们的遗憾也恰好在这一点上。《连环画报》这一年第3期同期发表曹辉的《青鱼》和俞晓夫的《和平鸽》，还是一档精品。
1985年以后当然还有好连环画，如《连环画报》发表的赵奇的《啊，长城》，尤劲东的《母亲的回忆》，常松的《老人与海》，李勇、刘德润的《怎么办》，梁占岩、纪京宁的《老井》等等。
事实证明，《连环画报》发行最好时，也是文学作品空前受追捧的年代。据统计，上世纪80年代中期，《连环画报》的发行量曾创下单期128万册的纪录。 |
