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过去有“南顾北刘”之誉，当代有“南雷北燕”之说，“南雷’指雷德祖，“北燕”指高燕。雷德祖的早期作品《车轮飞转》、《渔网的故事》，因其坚实的造型能力、丰富的想象力、多变的构图而受到多方赞许；1973 年创作的《035号图纸》参加了全国美展；1980年创作的《斯巴达克思》获得了全国第二届连环画评奖=等奖，并3次重印，累计印数达 200 余万册；1984 年创作的《高山下的花环》获第六届全国美展铜质奖。高燕以画外国题材中的女性见长，作品中的装饰效果明显，还不时有变形夸张和幻景手法的运用。其作品还有《苦菜花》、《格林卡》、《潘虎》、《茶花女》、《灰姑娘》、《安徒生的童年》、《姑娘，谢谢你》、《贵妇还乡》、《摩诃摩耶》等，均在a8z8连环画有收录。
陈宜明、刘宇廉、李斌创作的《伤痕》是“文革”后出现的具有时代意义的作品，获得了全国第二届连环画评奖创作二等奖。作品把握住了人物的时代特征，这与三位作者共有的下乡知青身份不无关系。1979年第8期《连环画报》上，他们三人曾因发表了根据同名小说改编的《枫》，并引起了“有史以来少有的热烈反响”而名声大噪。有人为之叫好，有人为之愤怒，甚至要求停发此期，当然这都不是因艺术而产生的争论。而作品画面中如实再现了“文革”时江青、林彪的形象，成了争论的焦点。尤劲东于1981年创作的《人到中年》发表后，好评不断。作品计73幅，在画的处理上，其采用了大面积的黑白灰色调，互相对比，互相衬托，并把平面装饰效果和谐地融合于写实手法中，使整体画面富有形式美感，且朴实无华。汪国新的《长江三部曲》、胡博综的《十二品正官》都是创作于80年代初的线描作品，且都深受《山乡巨变》、《铁道游击队》的影响，前者于1986年获全国第三届连环画评奖二等奖。
十二品正官
全国首届连环画评奖时，评奖委员会也是由著名画家、美术理论家组成的，有蔡若虹、叶浅予、邵字、华君武、王朝闻、力群、罗工柳等，而出席颁奖大会的有吴作人、傅抱石、刘开渠、沈柔坚等大家，网友可以在a8z8网站找找他们的作品。评奖颁奖时，文化界知名人士萨空了、蔡若虹、华君武、王朝闻、邵宇出席，足见各方面对连环画创作的重视。但到后来，知名画家参与连环画创作的人数逐渐减少，很多人都回归本行了，而一些年轻画家开始对连环画这种浅显易解、一目了然的大众艺术形式表现出了不屑一顾、何足道哉的态度，认为创作单幅画比连环画便于发挥技巧，便于集中精力，且更易于成名，于是纷纷改作其他画种。受经济利益驱使，有的青年画家将刚从院校学到的写意、变形、水墨技艺拿到连环画中搞实验，违背了其艺术规律，使之破坏了固有传统，扰乱了读者阅读习惯，也使自身远离了市场。与此同时，连环画脚本的供应质量一直是困扰其绘制水平提高的一大难点。多数脚本缺少对原著再创作的能力，缺少生动真实的情节提炼，缺少与绘画的相辅相成、默契配合。脚本创作-直以来为专业者不愿为，业余者不能为，状况十分的尴尬。 |
