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一、吴兆修
上个世纪80年代中后期，吴兆修在《中国连环画》杂志中开辟并主持了《老连信箱》，主旨是搭建一座“连环画之友”一类的互动平台。此举一出，响应者甚众，广西南宁的蒋晓东和北京的王家龙是最早与之互动的。北京的王家龙不仅为《中国连环画》写稿，还经常与吴兆修就连环画的发展进行面对面的交流。经“老连”（吴兆修的化名）穿针引线，北京部分连友浮出水面，开始三三两两地分别交往。
二、蒋晓东
1993年，广西南宁的蒋晓东创办了第一份连藏小报《连友》，由广西南宁《美术界》杂志主编蒋晓东担任主编的第一份连藏小报《连友》尽管只出了9期就停办了，但是它却是连藏圈内舆论的先导，为连友开启了交流互动的先河。当王家龙看到蒋晓东寄来的《连友》小报时，顿时有一种大饱眼福的快感，并被蒋晓东这种热心与热情所感动，为《连友》小报推而广之、为之做宣传成了自己责无旁贷的事了。事实上，由于王家龙的影响，京城的早期连环画爱好者和收藏者，很快认可了“连友”这一亲切而又只可意会的称呼。
三、崔永元
说起“连友”时，电影连环画收藏者崔永元会露出找到同类的愉悦，他曾经在自己的《不过如此》一书中这么描写“连友”：“特别喜欢这些人，都神经兮兮的，喜欢连环画的都是40~60岁的人，你看他们每人捧一本小人书都跟捧着《怪经》似的，特可爱。”最令崔永元欣喜的是，连友之间那种特别平等的精神，人不再分成三六九等，而是“以实力论英雄”，谁的藏品多、谁的鉴赏力高，谁牛！连友之间没有领导与群众。一声“连友”，之间那“情”字怎个了得。
王家龙
四、王家龙
在北京连友中，王家龙名声最响，不仅因为藏书多，被连友封为“连藏大王”，而且王先生对于连环画创作与欣赏见解独到，深为连藏界推崇，再者王先生对连藏界活动热心扶持，对外地连友在连环画方面的忙，能帮人家的话，在身体状况允许的情况下尽量帮，帮人买书寄书更是家常便饭，只是近年岁数大了，不能事必躬亲了。好在王先生威望在，招呼一声，小字辈们也都乐得前往搭把手。因此应看到，连藏的起步与发展，与舆论先行是密不可分的。民间小报为连藏推波助澜，扩大影响；而连藏的实践，又进一一步推动民报逐步走入正轨。从全国范围讲，1995年前后，由于各种媒体开设生活副刊或收藏栏目，在低谷徘徊多年的连环画终于引起社会各界的关注，因此促成连藏开始升温。北京的连环画收藏，就是在这种环境背景下初步形成了规模阵式。1998年春，经少数连友积极倡议，组建了连协筹备组织，人数虽不多，但坚持开展活动。两年多的时间，以北京连友王家龙为首的几个连友先后与来京的著名画家华三川、顾炳鑫以及在京的杨逸麟进行了联谊交往，还赴天津参观“小人书展”并交流座谈。他们不但应人美社连编室之约参与选题策划，而且协助广西编辑出版了工具书《新中国连环画精品图录》，得到广大连友的肯定。各地连友都希望北京能带头，发挥中坚力量，举办更多活动，使连藏更有声势。面对热切的企盼与激励，北京连友何尝不想快马加鞭更上一层楼呢，但是由于北京连协筹备不符合国家关于组建群众社团条文规定，只得自行解散了。即使这样，连友们还自发搞起了拍卖专场，并积极参与媒体对连藏的报道，不断为连环画的繁荣做着很多工作。连环画收藏之所以能在短时间内勃兴并持续升温，以火暴的态势异军突起，后来居上跻身于十大收藏品之列，是同它的舆论宣传分不开的。令人颇感意外的是，这种巨大的力量不是发轫于国营出版社，而是初始于民间的“连友”群落。
五、李明
1994年5月，重庆市的李明创办了《连藏界》小报，也是仅出版了10期便偃旗息鼓。
六、李明海
1996年3月，在连环画的发祥地与大本营一上海，诞生了华东地区第一份民间小报《连友之声》，它由李明海主编。《连友之声》借助上海连坛的优势，很快崭露头角，办出了特色和水平，受到业内人士的赞誉。上海大可堂文化公司成立后，急需用宣传工具发展壮大自身业务与影响，来迅速打开局面。于是张奇明聘请李明海创办了新报，取名《连环画之友》，《连友之声》鉴于此况，1997年年底停刊。后来，李明海离开了大可堂文化公司，于2001年元旦又将《连友之声》复刊。
七、张文标
上海另一位藏家张文标热衷于办报，曾编过《收藏家》和《收藏之音》，1999年5月又办《连环画》。后来他嫌不解渴，2002年5月，创办了《连环画收藏信息》杂志，这份杂志办了约两年便告终。
八、鲁启云 王刚
1999年元月，长春鲁启云创办《东北连藏通讯》，次年元月，改为《北方连藏报》。同在长春的王刚于2001年创办了《连迷连趣》报。随着形势的发展，二报合一，2003年新版《连环画世界》问世。由于集中优势，加之以王刚为首的主编组尽心竭力，《连环画世界》越办越好，稿源丰足，水平不断提高，成为连藏界的名牌。
九、田伟明
地处闽西北山区的三明市，有位热爱连环画的田伟明先生，他曾办过《福建连藏报》。2000年4月，田将《福建连藏报》改版，推出季刊《福建连藏》，出版4期后，于2001年2月，改名为《连藏博览》，继续出刊。由报纸改为杂志后，容量大，除了短稿外，还能登长篇文章，又突出闽版特色，所以成为连藏界的“重磅炸弹”，在连环画界发挥了重要作用。到了2004年，《连藏博览》出版18期后，因故停刊。田伟明表示，日后环境条件具备，他还准备复刊。
十、李建威
南国广州的连藏活动也很活跃，最早形成气候的是佛山市的一股力量。他们的负责人叫李建威。阿威先生于1999年9月，先创办了《佛山连友通讯》，转年4月，改为《佛山连藏》报。随着广州市乃至整个广东省连藏组织的建立健全，一份传达广东连友呼声的小报《岭南连艺》创刊了，但出版16期后，就宣布停刊了。这种自生自灭现象在连藏界司空见惯，连友们虽然惋惜，但也表示理解，毕竟是业余的自发行为嘛！
十一、肖中仁
湖南湘潭市，-位名叫肖中仁的先生，在得到湖南美术出版社的支持后，创办了《潇湘连坛报》。这份小报于2002年5月出版，在肖先生精心编辑下，办出了特色，办出了水平，先后两次在行业评比中获奖。这项殊荣既属于报纸本身，也属于支持呵护它的众多连友。
十二、黄昆仑
西南连环画友好协会是云南省昆明市连藏组织，以黄昆仑先生为主编，曾于2000年3月创办了《西南连苑》报，为活跃当地与沟通全国，发挥了一定作用。这份小报出刊14期后，也宣告结束。
十三、张志波
北京作为首都，很长一段时间没有连友的宣传阵地，饱受各地连友的批评与督促，张志波按捺不住了，毅然挑头办起北京的小报。他邀请陆林华负责编印，于是《连藏大观》于2001年12月创刊了。这份小报还团结了天津连友共同出力，反映了京津地区连藏活动的整体面貌。
张奇明
十四、张奇明（上海大可堂文化公司）
上海连友张奇明率先迈出“民间出书”（特指连环画）第一步特别值得一提的是，在民间资本介人连环画出版方面，上海连友张奇明成了“第一个吃螃蟹的人”，他注册了上海大可堂文化公司，专门从老画家手里买早期连环画作品的版权，出再版连环画。继张奇明之后，再出连环画的都得尊张奇明为民间出版连环画的鼻祖。张奇明1965年出生在宁波，幼年随父母下放到台州一个偏远的山区，过着和农村孩子一样的生活。他现在印象最深的就是雨天撑着一把破伞，冬天提着装着炭火的烘篮，翻山越岭走向那破陋的山村小学堂。在这种凄凉的童年生活中，唯有小人书带给他温暖和精神寄托。连环画中对张奇明影响最深的是董洪元画的高尔基自传小说三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》（a8z8网站可找到）。毋庸置疑，高尔基三部曲是张奇明人生中最初的文化启蒙和精神洗礼。
高尔基生活在人间的最底层，贫困、愚昧、凌辱压得他透不过气。但他没有退缩、没有颓废、没有堕落，而是勇敢地顽强地与命运搏斗，这种精神一直在激励着张奇明。这套连环画张奇明看了不下50遍，把它奉若经典。在张奇明近二十年的从商生涯中，数经磨难，每当灰心丧气的时候，他就想起了高尔基，想到了他坐在人家窗户下倾听圣洁的琴声，想到他挨毒打换来了读书的权利，想到了他用书上的知识和理念一步步改变了自己的人生。这一个个情节、一幅幅画面使张奇明联想，使他对照，使他领悟，使他振奋。张奇明从自身体会中，感受到连环画的伟大。
上世纪90年代他来到上海创业，一踏进这块中国连环画的“大本营”和发祥地，童年时最美好最可留恋的情感复苏了，他开始不遗余力地收藏连环画。在上海他结交了很多连环画收藏家和爱好者；参加过不少连环画收藏和研究的活动；也拜访了自小就崇拜的画家老师。他深切地感受到：连环画是中国传统艺术的一个组成部分，它普及知识，启迪智慧，有功于社会。现今它的不景气，是由各种因素形成，它绝不会衰亡。
当张奇明在深圳掘了自己的第一桶金后，决定回到上海去圆自己的连环画之梦。他相信高尔基历经磨难，成了一代文豪，连环画也将通过涅擊得以新生。他们为传统连环画的振兴与出版做出积极贡献，功不可没。几年来，张奇明吸纳连坛人才，投入百万资金，与多家出版社合作，共再版了连环画旧作约三百种。其中《阿Q正传一零八图》、《例宁在十月》、《悲惨世界》、《战争与和平》等均因精致的包装而呈现出新的面貌，赢得读者的赞誉与青睐。 |
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