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潘家园
潘家园市场大厅二楼的小人书店，来搜寻各种小人书的连友络绎不绝。在潘家园这样寸土寸金的地方，小人书经营者陈功法有两个摊儿，都是卖“老小人书”的，一个大，一个小，大的有30平方米左右，堆得琳琅满目，算是“豪摊”了，而小的仅容一人，转身都困难。
“现在算低谷吧。这时候进点货，应该将来能赚钱。”陈功法说。“您这么看？”来人表示了对他的质疑。
“现在处于‘闷’的阶段，什么时候‘开’，需要时间，现在小人书是收藏品，不是您想像的走大众路子的读物了，做书的人也都讲究营销策略了。”陈功法侃侃而谈，一看就知道他对小人书的经营状况门儿清。
经营者刘彦博：主营连环画兼营别项。他的摊位更大，就在陈功法大摊的斜对面，因为刚在网上完成一笔大单，他显得有点兴奋。
“精品永远没有淡季。”至于刚完成的生意究竟有多大，刘彦博支支吾吾地敷行着，“还是别说了吧，总之，比我一年的营业额高。”一般情况下，刘彦博的店年营业额300万元，每年吞吐小人书15万册。
吴玉生是玩收藏的，他是潘家园几个摊的老主顾了，盘起连环画的道行来，颇有点指点江山的感觉，他说：“我是北京第一批玩儿书的，那时潘家园还不行呢，大家都是去报国寺淘货。现在潘家园有五家小人书书店，加上附近一家，占北京同类书店数量的一半儿左右。在全国，北京玩连环画算不上最好的，上海、广州、武汉，都比北京店多。全国‘玩儿书的’全加起来，怎么也有一万人了。据我估计，这个市场每年规模得在十亿元以上。此外，连友们在网上交易的数额也挺大，应该不比店面交易少。这两年经济情况不太好，对这个市场有冲击，要搁头两年，生意还得火。”
刘彦博说：“我的摊在潘家园算比较大的了，现在周六、周日每天能接待100多位顾客，每月3000人次左右，来的绝大多数是中老年人，低于30岁的人，几乎没有。连环画为什么成了收藏品？因为30岁以上这批人，目前经济实力最好，买得起。此外，在他们记忆中，小人书就是奢侈品。因为小时候没别的娱乐，看小人书是唯一享受，那时一本才几分钱，可家长一个月才赚多少？现在有了钱了，多贵他们也愿意买。我现在每天睡觉前都要看小人书，不翻翻睡不着觉。小人书最大的优点就是你可以躺着看、趴着看，不像看别的书那么累。连友这个圈子，这些年越来越小了，现在年轻人可玩的东西太多。”
连友郝晓辉：连环画不是越老越值钱。他说，连环画和别的藏品不同，不是越老越值钱，目前，国内大概有10万种左右的连环画，其中上世纪50--60年代出版的精品最值钱。目前市场上最贵的小人书，可能是于濂元先生画的《梁山伯与祝英台》，卖到了19万元，它是上世纪50年代出版的，采用了当时罕见的彩色印刷；刘继卣画的《鸡毛信》，1950年老版已能卖到10万元以上；老版的《三国演义》，全套60本的价格为30万元左右。
经营者陈功法：“小人书价格翻高，形成了收藏热，现在很多人想靠这个来赚钱，我觉得不大可能，像大多数收藏品一样，小人书也是买容易，卖难。比如中国第一套小人书是1925年上海世界书局首版的李澍臣画的《连环画三国志》、《连环画西游记》等5种，这些书太老了，即使在a8z8这样的大网站上也难搜索到，目前每套价格不过2万多元，升值潜力也不大。为什么？画得不好，连友不认可。相反，上世纪80年代再版了一些老连环画，比如《穆桂英大破天门阵》，市场价格曾到1200元，升值了近百倍。所以，玩小人书你得先喜欢，否则你搞不懂什么会值钱，什么不值钱。瞎买，最后别扭的是自己。”
刘彦博上大学的时候画过几本连环画，当时他们3个人蹲在屋子里整整画了15天，差点累死，最后每个人赚了3000元，在当时算是一笔很不错的收人了。“十多年过去了，画小人书的稿费一直没涨，还是一张100元，一本小人书要画200多页，花这么大工夫，赚这么点钱，不够画家随便抹两笔国画的，所以画小人书的人越来越少。”刘彦博说。
在分析小人书为什么不行了的原因时，刘彦博说：“道理很简单，从上世纪90年代到新世纪初，这十年小人书基本处于停滞状态，出了很多‘跑马书’，有的画家一天能画30多页，根本没构图，角度稍微换一下就是一页，完全是瞎糊弄。”刘彦博是学油画的，他原本不是很喜欢中国画，现在年纪大了，再看刘继卣这些大师们画的连环画，发现中国画不仅能写意，而且在写实上也很厉害，它不再只是一条线，还能表现出体积来，现在他在卖老小人书，但将来他还会回去画小人书，毕竟，太喜欢这个了。
郝晓辉很为中国连环画的前途担忧，他说：“小人书是中国独有的艺术形式，曾对两代人产生过很大影响，应该更关注它的发展，不要任其自生自灭。今天年轻人喜欢国外的漫画，单从画的技巧来看，它们画得都很差，但它们在创意方面领先我们很多，关键是如何补上这一课。现在大家都很关注创意产业，在扶持创意产业方面，不应只关注舶来品，也应包括小人书这样传统的东西，只要扶持力度足够，我相信，小人书肯定能重新辉煌。 |
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