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在连环画收藏中，开本问题是连友们十分关注的，尽管它只是作品的外在形式，然而，它又确是出版社规格的显著标志。所以，了解连环画的开本是选择连环画时，选择作品内容、画风、特色以及连环画的价值的重要参考条件。
横64开自上世纪初“连环画”定名并形成其基本艺术形态以来，近一百年间，有过众多的开本，最为普通的常见到的为64开。有横、竖之分，横64开为新中国成立以来的传统开本。横长12.7cm，宽9.2cm。其审美特征可用“精致小巧”四个字概括。如1979年再版的《仨国演义》，1981年出版的《练周列国》等等都为64开。竖64开这种式样不多见，很有特点，因是竖幅画，颇具中国画构图风格，为了版式的需要特出了竖64开本，如《孙悟空三打白骨精》，王弘力绘的《雪山魔笛》，广东岭南出版的俟话》等。
横60开比横64开在宽度上大0.6em（略显方-点）。但在画家心中，规格确显高一等。一般说，横60开多为名家的佳作，如王叔晖的《墨子救宋》(a8z8连环画网站有收录)，顾炳鑫的《渡江侦察记》，华三川的《青年近卫军》，董洪元的《在人间》等。
墨子救宋
横48开这种开本长12.7cm，宽12em，近乎方本。它与上海早期的“连环图画”十分相近，是那种老传统开本的回归，因而很具有收藏价值。张令涛、胡若佛合绘的《女娲补天》、《红楼二尤，胡祖清绘的剑与火》，毅进绘的《钢铁是怎样炼成的》上下集，董洪元绘的高尔基三部曲《在人间》、《童年》、《我的大学》，当属此种开本的精品，画面气势宏大，人物线描极工。竖48开是横48开的李生开本，以 12.7cm为宽，以12cm为长。这种开本最适合中国画竖轴式的竖轴画面。如辽宁美术出版社王弘力绘的《十五贯》、《梦狼》，四川美术出版社由汪国新、张文忠等绘的《仰斋故事》套书，每幅画均有中国画独具的神韵。
横32开这种开本应当特别值得重视。它长18.5cm、宽12.8cm，保持了中国连环画传统的横向书风貌，又是等比增大，在众多的开本中，可算为珍品。60年代，贺友直绘的《仙乡巨变》，以宣纸精印、线装书形式出版的横32开就是最珍贵的。80年代，辽美社有许勇、顾莲塘、赵奇绘的《嘎达梅林》，江苏人美社杜滋龄等人绘的14本一套的《聊斋》都是不可多得的精品书。80年代中期开始，类似32开普通书籍的竖32开连环画套书兴起，从此开了豪华套书的先河。如浙江美术出版社出的《世界文学名著连环画》15本一套大型系列书，堪称中国连环画发展史上的辉煌巨著。
横24开、竖24开10.92cmx 7.87 em，这种开本比任何开本都显得大方，如王叔晖的《西厢记》、《杨门女将》。竖24开本，如《鲁迅小说连环画》11本一套，人美社韩书力绘的《绑锦美朵》，尤劲东绘的人到中年》，四川美术出版社叶毓叶绘的《李白与杜甫》都是横竖24开本的经典连环画。
横20开、竖20开此种开本很少，如尤劲东绘的《法尼娜。法尼尼》即横20开本，戴敦邦绘的《逼上梁山》，外文出版社出的伙烧赤壁》、《群英会》、《真假孙悟空》、《误人白虎堂》等即竖 20开本典范。
18开比16开本略窄1.2cm，这种开本所见不多，赵宏本、钱笑呆合绘的《孙悟空三打白骨精》就是这种开本的。
16开该种开本已达到画册规格，亦有中、外文两种，如王弘力的《什五贯》。
横12开该种开本主要有沈尧伊所绘的《地球的红飘带》硬盒精装本。
横8开8开为连环画中最大的开本，如《秦始皇》、唐太宗》、《汉高祖刘邦》等。196开长7.5cmx 宽5.5cm，如1958年10月，胡进庆绘折叠式《小红救小羊》，黄裳绘《关心兔子的好庄员》。最小的 196开与最大的8开相比，前者约是后者的4%。其他在64~196开之间还有80开，1965年天津人美社邵伟尧绘的《在烈火中永生》，浙江版的《为民除害》、《炸虎穴》等。
100开的有北京人美社1965--1967年出版的一套《幻灯片连环画库》，168开的有上海少儿出版社徐景达绘的《画上的公鸡》等。
中国连环画的开本还有不少，由此可以看出中国连环画的形式可谓丰富多彩、百花竞艳。连环画收藏毫不夸张地说，就是收藏其版本，版本越大，印的册数少，价值就高。 |
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