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国内连环画收藏者习惯以“品”划分连环画的等级，一般分为10个等级，由高到低为十品、九品、八品。。。。各品相的连环画价值差别很大，是呈几何级数递减。连环画品相越高，升值潜力就越大，同时投资价值也越大。品与品之间的差价为100%~120%。如一本十品的连环画价格是100元，那么九品的连环画只能卖到40元左右，八品的在20元以下，七品的只有3~5元，一般的都可以此类推，特殊的不再其内。
举例来说，同样是《厉家寨》，2000年，十品的《厉家寨》市价是150元一本，一位连友花了280元的高价购得，不少连迷都说他“傻”。可是，2002年，另一连友买到时，价格已升到了500元，此后又被这位连友以650元的价格卖出。此书的价格之所以能够直线上升，就是因为品相好，达到了十品。而九品、八品的《厉家寨》今天也只能卖到100~200元，上升空间并不大。
一般来说，五品以下的连环画根本不值得收藏和投资，但也有例外，就是孤本可以不论品相。如中国书店2001年拍卖的一本万叶书局出版的《骆驼祥子》，当时起价是400元，一位连友最终以4200元拍下，原因就是这本连环画是1950年绘的，而作者已在“文革”中被迫害致死，至今存量极小，因而仍有升值空间。
以下是辨别连环画所属品级的标准。十品是全新的书。封面充满光泽，印刷颜色鲜亮，四角剪裁笔直，一般都出自新华书店的仓库，或者是出版社保留的样书，几乎从来就没有被翻阅过。
九品封面或封底有浮灰，但能用软橡皮擦掉，封面或封底有微小的磨损。例如，书角有小的折痕，书看过，但很仔细，书见过阳光，封面光泽有九成。
八品封面、封底有不能被擦掉的轻度污迹，书边、角有微损，颜色不亮丽。
七品封面、封底有中度的磨损，起毛，内页有折痕，有变潮弯曲现象，封面上盖有印章，且盖在画面的重要位置。六品这种品相的书拿出来一看就很旧了，无光泽，有明显的磨损、折痕，字迹、内页有撕裂，有缺书角或涂抹的痕迹。
五品封面无光泽，有脏、有残、有破损、不缺皮、不少底、内页不缺，尚完整，此类书只有看的份，或当资料备查，收藏价值不大。
五品以下可以说，五品以下的书根本不值得收藏和投资，买到家里只是一种累赘，就是再便宜，几毛钱一本都不能要。
连环画的封底是连环画的身份证，如果说封面是-本连环画的脸面，那么封底可以说是连环画的身份证。上面记载了连环画出版单位、年份、编者、绘者、印刷单位、印刷册数、统一书号、定价、原文著者等资料。通过书号能发现一些问题，如上海美术出版社在“文革”前出版过一套《西汉演义》，“文革”后再版了一部分，通过书号就能知道“文革”前出版过几册，其中《破釜沉舟》、《自称齐王》、《霸王别姬》、《未央宫》等4册书用的都是新书号，其余皆为老书号。由此可知“文革”前出了16本。
如何知道一本连环画的总页数，由封底即可看出。用印张x开本就算出连环画的总页数。有的老版书前几页为人物肖像或“文革”时期出版的带有林彪像或林彪题词的连环画，由于老版年代久远和当时的历史现状，破损和撕掉亦在所难免。通过此法，即可检查出书页是否完整。
每本连环画的价值定位都要考察六大因素，通过这六大因素就可估算所收藏或保存下来的连环画能值多少钱。
开本一般的连环画开本为 60开、64开两种；老版本经常见的还有 50开、48开两种；特殊的版本为 32开、24开、16开、12开不等。开本越大，价格越高。
绘画者连环画图文并茂，互为补充，好的连环画能使读者获得文学情结与视觉形象完美结合所产生的艺术美感，因而绘画者是决定连环画收藏价值的重要因素。收藏者要特别留意根据中外文学名著改编的连环画，历届连环画中的获奖作品，以及近百年来在连环画坛上成绩斐然、风格鲜明的著名连环画家的作品。如有连环画“四大名且”之称的赵宏本、沈曼云、钱笑呆、陈光镒等名人的力作。
简单地说，一本连环画由薯名画家画的就贵，无名的就便宜。如上世纪30年代大画师曹涵美绘的《金瓶梅》，50年代刘继卣绘的《鸡毛信》，杨逸麟绘的《青春之歌》，60年代贺友直绘的仙乡巨变》，80 年代韩书力绘的《邦锦美朵》等，价格可以定得很高，这是因素之一。
发行量俗话讲“物以稀为贵”，发行量少的就贵。民国时期上海世界书局出版的《三国志》、《水浒传》、《金瓶梅》，现今都值几万元-套。当时各地私营书局每种书的发行量只有200册，如万叶书局出版的《骆驼祥子》，如今能完整保存下来的恐怕没有多少。此外，1962年版的《孙悟空三打白骨精》只印刷了3000册，《人生》、《斗牛》等也只印刷了1000册，值得重点收藏。
即便是七八十年代的套书，其中有的仅发行了几千册或一万册，如四川人美社出版的《聊斋》中的（瑞云》，只发行了8900册；上海人美社出版的《世界历史故事画库》中的世界“第七大奇迹”的故事》才发行了1.05万册；广西人民出版社出版的《中国历史故事》中的《戚继光抗倭》发行了1万册。这些发行量少的书必然具有高价位。想当然的在a8z8连环画网站上搜了一圈，大部分连环画都有，大家可以去看看。
出版时间二三十年代、五六十年代的连环画比七八十年代出版的时间长，丢失、受损的概率就很大，留下来的书更少，价值也就偏高。另外，初印之作质量有保证，印数-般也不会多，比起再版，价值不可同日而语。
流通量有些连环画虽然标注发行量不大，如湖北美术出版社出版的《历史战争故事》第三集中的《黄巢长安反围攻》，发行量只有5万册，与《林则徐抗英》一书是同样的发行量。2001年上半年两本书的价格一样，都为100元左右，但后来《黃巢长安反围攻》被一个天津连友“挖”出一部分，市场价格就下降到每本30元左右。但有的连环画，虽然发行了六七十万册，包括“文革”中一般的连环画都发行了上百万册，但市场上能见到的并不多，因而市场价格仍然会很高。
品相是一本书的脸面，也是它的灵魂。如果以上四种因素都具备，加上品相很好的话，这本连环画就会非常值钱，而且以后的升值潜力也非常巨大。
根据以上六个因索综合比对，就可大概推出一本连环画的价值是多少了。以刘继卣绘的《鸡毛信》为例：50年代出版、50开本、十品的《鸡毛信》，在市场上的流通量只有3~5本，目前每册价格应该在2万元；60年代带花边的《鸡毛信》，同为十品，目前市场的流通量约有上百本，每册价格为1万元；70年代再版的60开的《鸡毛信》，也是十品书，流通量在上千册，每册价格为1500元；而70年代的一版《鸡毛信》，如果是八九品的话，市场上则比比皆是，就只能卖到150元了。其他的连环画基本上也是这一规律。 |
