新中国成立以后，曾经社会地位低下的连环画真正地成长为大众艺成为新中国美术中的一个特殊门类，在数十年的时间里，陪伴并滋养了数代人的成长。随着时光的流逝，连环画创作由繁荣趋向低谷，大多数曾为人们熟知的优秀连环画作品，只能留存在收藏者的书橱。
与连环画创作的低迷相比，让人更觉遗憾的是，曾经在现代以来特别是新中国美术中占有如此重要地位的连环画，在相关的 20 世纪中国美术史的叙述中，往往只被以极小的篇幅轩轻掠过，丝毫看不出它在绘画和表现手法上曾经有过的数十年的探索和辉煌，更逸论连环画对新中国画家成长和发展的影响了。而已公开出版的关于中国连环画的专门研究，除白宇著《连环画学概论》“等对连环画的基本创作规律进行探讨的理论著作之外，更多的则是关于连环画史的一般叙述。这些相关著作，大多显示出精简的特征，如阿英所著《中国连环图画史话》”，通篇不过 10 余页，却把中国连环画的起源、发展与现代以来的繁荣全部纳入，其叙述的简约和大概，只能使读者对连环画的发展保持着大概的印象。还有白纯熙等编著的《中国连环画发展图史》“，以十分简要的文字和 300 余幅图片，介绍了我国连环画艺术从最早的石器时代带有简单情节的美术作品，发展到解放前亦文亦画的”小人书“这一漫长的历程，对新中国连环画则毫无涉及。也有一些包含了大量连环画史料的著述，如麦荔红所著的《图说中国连环画》，出版不久的姜维朴文集《新中国连环画 60 年》。前者提供了许多新中国连环画发展的细节，后者收录了自 20 世纪 50 年代以来姜维朴所作关于连环画的文章，提供了大量新中国连环画发展的相关信息和翔实史料。此外，蔚为大观的
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